?《局外人》是加繆的成名作，也是存在主義文學(xué)的代表作品。它形象地體現(xiàn)了存在主義哲學(xué)關(guān)于“荒謬”的觀念；由于人和世界的分離，世界對(duì)于人來說是荒誕的、毫無意義的，而人對(duì)荒誕的世界無能為力，因此不抱任何希望，對(duì)一切事物都無動(dòng)于衷。
《局外人》以“今天，媽媽死了，也許是昨天，我不知道”開始，以“我還希望處決我的那一天有很多人來看，對(duì)我發(fā)出仇恨的喊叫聲”結(jié)束。小說以這種不動(dòng)聲色*而又蘊(yùn)含內(nèi)在力量的平靜語調(diào)為我們塑造了一個(gè)驚世駭俗的“荒謬的人”：對(duì)一切都漠然置之的莫爾索。
全書分為兩個(gè)部分，第一部分從莫爾索的母親去世開始，到他在海難上殺死阿拉伯人為止，是按時(shí)間順序敘述的故事。這種敘述毫無抒情的意味，而只是莫爾索 內(nèi)心自發(fā)意識(shí)的流露，因而他敘述的接二連三的事件、對(duì)話、姿勢(shì)和感覺之間似乎沒有必然的聯(lián)系，給人以一種不連貫的荒謬之感，因?yàn)閯e人的姿勢(shì)和語言在他看來 都是沒有意義的，是不可理解的。唯一確實(shí)的存在便是大海、陽光，而大自然卻壓倒了他，使他莫名其妙地殺了人：“我只覺得饒鈸似的太陽扣在我的頭上……我感 到天旋地轉(zhuǎn)。海上泛起一陣悶熱的狂風(fēng)，我覺得天門洞開，向下傾瀉大火。我全身都繃緊了，手緊緊握住槍。槍機(jī)扳動(dòng)了……”
在第二部分里，牢房代替了大海，社會(huì)的意識(shí)代替了莫爾索自發(fā)的意識(shí)。司法機(jī)構(gòu)以其固有的邏輯，利用被告過去偶然發(fā)生的一些事件把被告虛構(gòu)成一種他自己 都認(rèn)不出來的形象：即把始終認(rèn)為自己無罪、對(duì)一切都毫不在乎的莫爾索硬說成一個(gè)冷酷無情、蓄意殺人的魔鬼。因?yàn)閷徲崕缀鯊牟徽{(diào)查殺人案件，而是千方百計(jì)把 殺人和他母親之死及他和瑪麗的關(guān)系聯(lián)系在一起。所以在讀者看來，有罪的倒不是莫爾索，而是法庭和檢察官。
難怪別人把加繆當(dāng)成莫爾索，以為他也同樣對(duì)世界采取如此冷漠的態(tài)度，加繆感到十分惱火，因?yàn)樗湍獱査魇墙厝徊煌?。?dāng)然，他反對(duì)資產(chǎn)階級(jí)、反對(duì)法西 斯，同樣也反對(duì)共|產(chǎn)|黨，他的政治態(tài)度的變化在從《鼠疫》到《反抗的人》等作品中都有明顯的表現(xiàn)，但是無論如何，加繆不像莫爾索那樣對(duì)一切都無動(dòng)于衷，而是 對(duì)社會(huì)有自己鮮明的態(tài)度。他以同情的筆調(diào)贊揚(yáng)莫爾索蔑視宗教、蔑視死亡的傲然態(tài)度，正是對(duì)30～40年代的資本主義世界的揭露和反抗。這種反抗雖然是消極 的，然而深刻地反映了二次大戰(zhàn)爆發(fā)后西方社會(huì)中蔓延的對(duì)世界感到不安和絕望的心理，因此具有一定的現(xiàn)實(shí)意義。
小說采用第一人稱敘述，但是主人公又從不分析他內(nèi)心的思想感情，所以是內(nèi)心描寫和外部描寫巧妙的結(jié)合，表明加繆掌握了美國(guó)作家?？思{、海明威等人的寫 作技巧。關(guān)于審訊和判決的段落則顯然受到了卡夫卡作品的影響。主人公在自己不自覺的情況下犯罪，會(huì)使人聯(lián)想到西默農(nóng)的偵探小說?？傊毒滞馊恕返钠嫣囟?新穎的筆調(diào)包含了不能以世俗之見和從字面上來理解的意義：塑造了一個(gè)顯然與眾個(gè)同的反面人物，卻是一個(gè)不指望有別的社會(huì)，不想和別人有任何聯(lián)系、只想保持 自己個(gè)性*不受干擾的人物。
加繆的小說風(fēng)格介于傳統(tǒng)小說和新小說之間。一方面，存在主義文學(xué)是反傳統(tǒng)的，作者從不介入小說，從不干預(yù)主人公的命運(yùn)，從來不發(fā)表自己的議論；另一方 面，小說的語言又極其簡(jiǎn)單明晰，可以說具有古典主義的散文風(fēng)格，具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力和感染力?！毒滞馊恕愤@部前所未有的小說的成功表明了加繆深厚的藝術(shù)造 詣。當(dāng)然，與新小說和荒誕派戲劇相比，包括《局外人》在內(nèi)的存在主義文學(xué)，都由于其流暢可讀而應(yīng)歸入傳統(tǒng)文學(xué)的范圍。
（執(zhí)筆 吳岳添）