我的朋友Micha，以色列人，在歐洲長大，現(xiàn)在住在美國，拍了一個關(guān)于中國的紀(jì)錄片。

這樣的人，大約也只能在紐約碰上。

幾年前，他想拍一個紀(jì)錄片，關(guān)于廣東某個生產(chǎn)出口牛仔褲的血汗工廠的。通過朋友的朋友的朋友，他認識了我。我當(dāng)時幫他翻譯過一點東西，后來一直保持似有若無的e-mail聯(lián)系。前一段，他突然e-mail我，說電影 已經(jīng)拍完了，周五在某某地方放映，讓我一定要去看。之前他一直叮囑我，讓我一定要“honestly”告訴他，我怎么看這個電影 。

我昨天去了。看了之后，很不喜歡，不喜歡的原因，就是因為太煽情了。從頭到尾．每一個細節(jié)里，感覺他都在搖晃著觀眾的胳膊說：這些女工，多么可憐啊，真可憐啊，太可憐了……反而給人一種壓迫感。讓我想起以前在人大天橋上，幾個要飯的小女孩沖過來，抱住我的腿大喊大叫。我可能本來想給錢的，經(jīng)那么一抱一纏，反而失去了同情心。

他事先告訴過我，為了讓這個電影 的含義清晰強烈，他甚至“超越了紀(jì)錄片和虛構(gòu)片之間的界限”。比如，片中的女主角小麗本來是不寫日記的，但是為了讓她們生活中的某些信息傳遞出來，他安排小麗做“寫日記狀”，然后，日記里的內(nèi)容，從頭到尾以畫外音的形式出現(xiàn)，聲聲淚，字字血．感覺不像一個四川的小女孩寫的，倒像是恩格斯寫的。如此之假，仿佛海綿胸罩墊出來的高度，我看得難為情。

Micha啊Micha，我是多么支持你的事業(yè)，可是，面對這高聳的海綿胸罩，我實在是難為情。

最受不了的，是他選的音樂。凄凄慘慘切切，恨不得長出一只手來，從你眼里擠眼淚，還反反復(fù)復(fù)地響起。我真想告訴他，這樣的音樂，在中國的電影 里，一般只有在地主逼死了某個貧農(nóng)，他的遺孀帶著女孩坐在冬天的窗前，在如豆?fàn)T光里落淚時才會響起的。用在這里，實在是殺雞用牛刀。

煽情這個東西，正如其他很多東西，遵循物極必反的道理。煽情過度正如化妝過度，便是好看的一張臉，也因為過于自我強調(diào)而形成壓迫感。這一點，N萬個網(wǎng)民簽名讓朱軍下臺，就是一個證明。另一個證明，就是至今很多人想起倪萍，還會有一種莫名的想哭而哭不出來的生理反應(yīng)，可見當(dāng)年她那閃爍著盈盈淚光的眼睛，給全國人民帶來多么大的精神創(chuàng)傷。

其實聰明一點的電影 ，早就不煸情了。事實上，反煽情才是現(xiàn)在主流的意識形態(tài)。在反煽情的方式上，又有兩個套路。一個是無厘頭套路，看誰假正經(jīng)，就跑過去撞它一下，看它摔得四腳朝天，然后逃之天天，像胡 戈同學(xué)那樣。另一個就是冷煽情法，比如那些藝術(shù)電影 ，人人都繃著一張苦大仇深的臉，半天不吱一聲。該哭了是吧，我偏不哭。該笑了是吧，我也偏不笑。我不哭不笑不吵不鬧，我讓你們這些批評家一個批評的把柄都抓不到。

說實話，其實“反煽情”這個東西，走到一定程度，也很無聊。生活中的確沒有那么多“倪萍時刻”，但是有時候被有些人、有些事感動或者打動，也是人之常情。什么東西都給解構(gòu)了，下一步就是去解構(gòu)“解構(gòu)主義”了。更要不得的是，為了討好主流的娛樂精神，愣是要成天做“一點正經(jīng)也沒有”狀，也挺累的。不能因為“感動”這種情緒不太酷，就把它藏著掖著。就算它是農(nóng)村來的二舅，土點，也是家庭一員吧。

以前看賈樟柯的《世界》，里面有一段，一個民工出了工傷，臨死前把自己欠賬的名字都記了下來，讓自己家人去還。后來看完電影 出來，我一個一向熱愛賈樟柯的朋友就說：哎呀，太煽情了，賈樟柯不應(yīng)該這樣煽情啊。仿佛因為賈樟柯讓觀眾哭了出來，所以他就墮落了?？墒俏矣X得，這樣的事情，也不是沒可能啊，我的朋友X和Y，還有那個Z，都可能做得出來。既然可能，為什么一定要藏著掖著呢？僅僅因為觀眾看了可能會哭，而哭這件事不夠酷，所以一定要扼殺掉？人類對自己的感情戒備到這個地步，似乎也不必要。

不過，話又說回來，像Micha這樣使勁煽，我還是害怕．所以昨天出了電影 院，趕緊逃乏天天，甚至沒有跟Micha honcstly交代我的感受，只支支吾吾地說：l like it…Eh，I've got to go，Talk to you later。

Micha一抬眉梢，看著我可疑的表情，說：Really?