?　　羅大岡

馬塞爾·普魯斯特（1871-1922）的《追憶似水年華》（以下簡稱《似水年華》）確實是一部不同凡響的小說。不但在法國，即使在國際間，都認為 《似水年華》是二十世紀最重要的小說之一，這早已成為定論。英國的法國文學專家喬伊斯·M·H·雷德在他所編寫的《牛津法國文學辭典》中，就是這樣評價 《似水年華》的。

人們早就說過，小說是生活的鏡子，也是現實生活的橫斷面，是生物學或生理學上的切片。無論是短篇或長篇小說，在它的有限的范圍的，強烈地深刻地反映某 一個生活機體或生命機體的特性*，而且不是一般的生活機體或生命機體，而是在特定的時間與空間條件下的典型的生活或生命機體。在世界各國一切文學產品中，小 說是人類生活的最切實可靠的見證。然而在各國文學史上，能夠負擔這樣重要任務的偉大小說并不多見。舉例說，巴爾扎克的《人間喜劇》是這樣的小說。托爾斯泰 的《戰(zhàn)爭與和平》也是。曹雪芹的《紅樓夢》也是。普魯斯特的《似水年華》也是這樣的小說。這些偉大的作品都是人類社會生活的活生生的橫斷面。幾乎可以說： 都是人類生活有血有肉的切片。

在中國，研究介紹法國文學的專家們很少提到普魯斯特和他的《似水年華》。當然更沒有人翻譯過這部巨型小說。這是一部很難譯的書，不但卷帙浩繁，全書七 卷二百萬字左右，而且文風別具一格，委婉曲折，細膩之極，粗心的讀者匆匆讀一遍不可能領悟其中奧妙。至于翻譯，更非易事。

古人有言，人生五十歲以前周游世界，認識社會；博覽群書，積累知識。五十歲以后，可以深居簡出，閉門著述。法國文學史上有不少名作家大致是這樣安排一 生的：先游歷讀書，中年以后開始著述。十六世紀的蒙田（1533-1592）和十八世紀的孟德斯鳩（1689-1755）都是這方面著名的例子。普魯斯特 的一生基本上也是這樣安排的，所不同者，第一，他的壽命較短，五十一歲就去世了；其次，他自幼體質孱弱多病，未能周游天下。他生長于巴黎"上流社會"的富 裕家庭，從小養(yǎng)尊處優(yōu)，過著绔袴子弟的生活。從青少年時期開始，出入于所謂上流社會的交際場合，成為沙龍中的寵兒。由于他聰慧俊秀，深得沙龍中貴婦人們的 歡心，《在少女們身旁》①過安閑日子，積累了豐富的上流社會生活感受，從那時起，二十歲左右的普魯斯特就產生終生從事文學創(chuàng)作的意愿。

①《似水年華》第二卷書名，發(fā)表于1919年。

大約從三十五歲起，到五十一歲他去世，普魯斯特由于患有嚴重的哮喘病，終年生活在一間門窗經常不打開的房間中。清新空氣容易引起他犯哮喘，更不用說刮 風下雨。他足不出戶的自我禁錮生活，持續(xù)了十五年之久。在這十五年期間，普魯斯特生活在回憶中，回憶他童年、少年以及青年時期的經歷。由于他的身世，他所 接觸的大致是三類人：貴族家庭的后裔；非常富裕的財務金融界人士；少數享有盛名的文人與藝術家。十五年的禁錮生活，使這位身患痼疾的天才文人省悟到，他的 前途就是在這間華麗舒適的病房同時也是囚室之中，等待死亡。他除了緩慢地，平靜地等待死亡來臨之外，他沒有別的生活，沒有別的前程。他是一個極其敏感的 人，為什么他能在錦銹的床上，過著臥而待斃的"生活"十五年而不覺得沉悶、苦惱甚至煩躁不安，反而其樂融融呢？難道他整天躺在床上在做美夢嗎？不，他自己 知道生命已經沒有前途的人決不可能做關于未來的美夢，所以老年人是不會做美夢的。普魯斯特雖然只是中年人而不是老人，可是他早已知道他的痼疾難愈，所以對 生活的前程已經不抱希望。他唯一的希望在于利用他的非常特殊的生活方式，寫成一部非常特殊的文學作品。這部作品就是《似水年華》，全稱《追憶似水年華》。 在他的計劃中，這是一部極其龐大的多卷本小說。果然，他用了十五六年的漫長時間，分秒必爭地寫完了這部小說的全稿。

由于疾病的限制，普魯斯特被迫長年累月囚禁在斗室中，不能開展任何活動，久而久之，他的思想中充滿對于過去生活的回憶，而且對于人生形成了一種非常奇 特的概念。他認為人的真正的生命是回憶中的生活，或者說，人的生活只有在回憶中方形成"真實的生活"，回憶中的生活比當時當地的現實生活更為現實?！端扑?年華》整部小說就是建筑在回憶是人生的菁華這個概念之上的。

普魯斯特是一位博覽群書的作家。法國評論家們常常提到《似水年華》的作者受十九世紀末年風靡一時的法國唯心主義哲學家柏格森（1859-1941）的 影響，這是完全可能的。但這并不意味著《似水年華》是一部哲學意味深重的小說。正相反，這是一部生活氣息極其濃厚，極具強烈的小說。在世界各國優(yōu)秀的文學 遺產中，令人讀過之后永生難忘的、真正有價值有分量的小說，都是從熱氣騰騰的真實生活中出發(fā)，在生活的熔爐中鍛冶而成的。從某一個哲學概念，或某一個政治 概念出發(fā)的小說，既不可能有真實的人生價值，也不能有高度的藝術價值，即使由于某種特殊原因而名噪一時，也肯定經不起時間考驗。我們贊賞和提倡"為人生而 藝術"，反對"為藝術而藝術"，所以我們重視從真實生活中產生，有強烈的生活氣息的名著《似水年華》。

《追憶似水年華選篇》的編選者，法國文學評論家拉蒙·費南代在《選篇》的前言中指出，"《似水年華》寫的是一個非常神經質和過分地受溺愛的孩子緩慢成 長的過程，他漸漸地意識到自己和周圍人們的存在。"總的說，這是一部回憶錄式的自傳體的小說，從作者自己的童年生活開始，一直寫到他晚年的心情。他三十多 歲由于嚴重的哮喘與氣管炎，怕見陽光，怕吹風，把自己囚禁在斗室中，白天絕對不出門，也盡量少接見來訪者，實際上從那時起，他已經與世隔絕?！端扑?華》，這是一個自愿活埋在墳墓中的人，在寂靜的墳墓中回想生前種種經歷與感受的抒情記錄。

在拉封·蓬比亞尼出版社出版的著名《作家辭典》中，寫普魯斯特評傳的喬治·卡都衣是這樣給《似水年華》作者下定義的："他對于遺忘猛烈反抗；這種為了 生活在時間的絕對性*中而進行的狂然與不懈的努力，就是《重現的時光》主要意義。"《重現的時光》是《似水年華》最后一卷的標題，是全部小說畫龍點睛之所 在。哪一個偉大的真正的藝術家，不用自己的血肉，自己的靈魂來創(chuàng)作使自己畢生事業(yè)可以傳之后世的作品呢？一言以蔽之，藝術不是別的，而是對生命熱烈的愛之 表現。藝術作品不是別的，"美"不是別的，而是引起觀賞者對生命熱愛的一種手段。關于這一點，《似水年華》不是表現得很徹底，很動人嗎？

阿納多爾·法朗士（1844-1924）①是普魯斯特在文學界的長輩和好友，對文壇上初露頭角的普魯斯特曾經起扶持作用。法朗士把普魯斯特的小說比作 溫室中培養(yǎng)的花朵，象蘭花一樣，有"病態(tài)"的美?？墒峭蝗婚g，"詩人（指普魯斯特）射出一支箭，能穿透你的思想和秘密愿望……。"這是指出小說家普魯斯特 的藝術手法和思想深度，決非一般泛泛之輩可比。

①《似水年華》提到的作家貝戈特，就是影射法朗士的。

有二十世紀蒙田之稱的哲學家、隨筆家阿蘭（1868-1951），認為普魯斯特從不直接描寫一件客觀事物，總是通過另一事物的反映來突出這一事物。普 魯斯特一貫通過自己的感覺表現客觀世界。他認為對絕對客觀世界的研究是科學家該做的工作，文學家只能老老實實反映他自己感覺到的事物，這是最真實的表現方 式。所以評論家莫理斯·薩克斯（1906-1945）說普魯斯特是"奇怪的孩子"，"他有一個成*人所具有的人生經驗，和一個十歲兒童的心靈。"

一個深于世故的人可以成為事業(yè)家，政治家，可是成不了真正的藝術家。哪怕老態(tài)龍鐘的藝術家，往往也保持著一顆比較天真的心，甚至帶幾分稚氣。普魯斯特 就是這類人。在他晚年，離去世不久的日子里，他還津津有味回想在貢布雷的別墅中，早晨起來喝一杯泡著"瑪德萊娜"①的熱茶，使他嘗到畢生難忘的美味。這種 對往事親切而多情的回味，是他創(chuàng)作《似水年華》的主要線索。這種情趣，讀者在巴爾扎克的《人間喜劇》中是找不到的。評論家把《似水年華》和《人間喜劇》相 比，發(fā)現有許多相似之處，比如人物眾多，主要人物描寫得栩栩如生，等等。但是《似水年華》和《人間喜劇》之間有明顯的區(qū)別，那就是巴爾扎克著重于從事物的 外部現象觀察世界、描寫世界；普魯斯特則刻意突出內部世界，增加小說的畫面的深度與立體感。這兩位天才小說家表現客觀現實世界的目的是一致的，然而他們觀 察與描寫的角度往往不同。僅就這一點，《似水年華》與《人間喜劇》相比，顯出早期的現代派藝術傾向，使《似水年華》成為二十世紀小說的先驅，與十九世紀小 說的典型特點有很明顯的分歧。

《似水年華》另一個藝術特點是"我"與"非我"的界限不是絕對不可逾越的。普魯斯特曾經給友人寫信時說："我決定寫這樣一部小說，這小說中有一位'先 生'，他到處自稱'我'，我如何如何……"這位"先生"就是作者自己，這是無疑的。這么說，《似水年華》是一部自傳體的小說嗎？不完全是。小說貢徹始終的 線索是"我"，但作者常常把"我"放在一邊，用很長的篇幅寫別人。正如哲學家阿蘭指出，《似水年華》的作者要寫"此物"時，必先寫"彼物"對"此物"的反 映。世界上沒有不是彼此聯系著的事物。沒有絕對的"有我"，也沒有絕對的"無我"。在這里，又可以指出《似水年華"的藝術手法與《人間喜劇》不同之處。巴 爾扎克著重寫"物"，這是眾所周知的。巴爾扎克把作為他敘述故事的"物"的背景描寫得仔細周全，凡是小說人物的住屋、屋子里的木器家具、人物的財產、現金 帳目等等，巨細無遺，令人嘆絕?？墒前蜖栐藦膩聿粚懽匀坏谋尘?，不寫山水草木；也不寫活的背景，也就是說，不寫小說主人翁周圍的其他活人。好象他心目中 只有高老頭、葛朗代等主要人物，把主要人物的形象塑造得非常深刻、生動。至于次要的人物，往往一筆帶過，決不多費筆罷。其實巴爾扎克心中只有一個"錢" 字。他寫"物"也為了寫"錢"，通過對房屋家具的描寫，說明這些東西大概值多少錢，因此可以估計出有關人物的財產情況。普魯斯特和巴爾扎克完全不同?！端?水年華》主要寫人，寫小說中的主角，這是沒有問題的，但也寫作為陪襯的人物，而有時寫得很仔細，比方他寫家中的老女仆弗朗索瓦絲，一個農村出身的樸實婦 女，頭腦中充滿農民的成見與迷信。這位老女仆在主人家已經服務了多年，主仆之間建立了感情關系。女主人很信賴她，喜歡她，往往拿弗朗索瓦絲的農民思想，天 真和迷信的言論開玩笑，增加了小說的人情味。普魯斯特有時也描寫居室和室內的陳設，但都是一筆帶過，簡略而不煩瑣；有時也寫居室外面的庭園，甚至大門外的 街巷，以及郊外的田野山川。這一切，都增加小說的人間氣息，反映小說中的"我"的藝術家性*格，詩人的敏感，以及他對生活的熱愛。這一切可能使我國讀者聯想 起曹雪芹不但精心描寫了大觀園中的主要人物，十二金釵，也寫了幾個有代表性*的丫環(huán)，同時也以詩人之筆描寫了大觀園中的亭臺樓閣，曲水回廊，瓊林玉樹，使人 感到親切濃郁的人間氣息?！端扑耆A》第五卷《女囚》中，作者不惜大費筆墨，詳細描寫巴黎鬧市上的各種聲音，這是《人間喜劇》的作者無論如何想不到的。請 問：到底是誰的"人間"味更濃厚呢？

①用面粉，雞蛋和牛奶做成的糕餅。

作為回憶錄式的自傳體小說，《似水年華》和一般的回憶錄以及一般的自傳小說都有所不同。這不是一部普通的回憶錄。作者對回憶的概念，對于時間的概念都 與眾不同。他把今昔兩個時間概念融合起來，形成特殊的回憶方式。比如他在兒童時期早晨喝一杯熱茶，把一塊俗名"瑪德萊娜"的甜點心泡在熱茶里，一邊喝茶， 同時吃點心，他覺得其味無窮。等到他寫《似水年華》的最后一卷《重現的時光》時，他重新提起這件事，好象回到二十多年前的兒童時代，把當時的生活環(huán)境和身 邊的人物都想起來了，好象"昔"就是"今"，"今"就是"昔"，"今"與"昔"結合，形成真正的生活。所謂時間，實際上是指生命延續(xù)。"延續(xù)"一詞是柏格 森哲學的重要術語①，所謂生命，就是延續(xù)與記憶②。如果沒有記憶，思想中就沒有"昔"的概念。沒有"昔"也就沒有"今"，"今""昔"兩個概念是相對而言 的。沒有"昔"與"今"的結合，就沒有延續(xù)的概念，也就沒有生命。所以有人說，普魯斯特生命的最后十五六年是關在斗室中度過的，他把窗簾都掩上，室中無 光，白晝點燈，他的時鐘與我們的時鐘不同，我們的時鐘上的指針是向前走的，他的時鐘的指針是向后退的。他愈活愈年輕，復得了失去的時光，創(chuàng)造了斷的生命。

《似水年華》和傳統的小說不同，它雖然有一個中心人物"我"，但沒有貫徹始終的中心情節(jié)。只有回憶，沒有情節(jié)。這是普魯斯特對于法國小說的創(chuàng)新，但不是為創(chuàng)新而創(chuàng)新，而是為了表現他對于生命的特殊感受而創(chuàng)造的新藝術手法。

①"延續(xù)"，法語Laduree。
②柏格森的一部重要論著；《物質與記憶》發(fā)表于1897年。

筆者淺學寡識，不敢說世界各國的小說自從產生以來，毫無例外，必然是以故事情節(jié)為主體。但是在我國和法國文學史上，似乎可以肯定在二十世紀以前，并無 不以情節(jié)為主體的小說。所以沒有主要情節(jié)的小說《似水年華》是大膽的藝術嘗試。本世紀五十年代法國文壇上出現了新小說派，引起國際間廣泛注意。新小說派作 品的共同特點之一就是沒有主要情節(jié)，只有支支節(jié)節(jié)的敘述。論者認為新小說派受了《似水年華》的啟發(fā)。據筆者見到的材料中，新小說派作家并沒有自稱受普魯斯 特的影響。他們公然宣稱反對法國傳統小說的藝術模式，尤其是指名反對巴爾扎克的藝術路線，而這種反對的主要表現在于取消作為小說骨干的主要情節(jié)。由此可 見，新小說派為創(chuàng)新而創(chuàng)新，所以和《似水年華》沒有主要情節(jié)不能混為一談?！端扑耆A》的創(chuàng)新是內容決定形式，由于作者心中醞釀新的內容，所以自然而然用 新的形式來表現。

事實說明意圖，客觀效果說明動機。事實是風靡于五六十年代法國文壇的新小說派始終沒有產生過一部有價值有分量的杰作。新小說派嘩眾取寵，喧鬧一時，卻 沒有創(chuàng)作過一部能與《紅與墨》，《包法利夫人》之類的十九世紀小說名著媲美的作品，也沒有產生過一部具有《似水年華》的藝術水平的作品。而七卷本的巨型小 說《似水年華》在陸續(xù)出版過程中，它的清新的藝術風格，已經贏得當時重要評論家的同聲贊美。作家A·紀德（1869-1951）在他的當代文學評論集《偶 感集》①中寫道："普魯斯特的文章是我所見過的最藝術的文章。藝術一詞如果出于龔古爾兄弟②之口，使我覺得可厭。但是我一想列普魯斯特，對于藝術一詞就毫 不反感了。"又說："我在普魯斯特的文章風格中尋找缺點而不可得。我尋找在風格中占主導地位的優(yōu)點，也沒有找到。他不是有這樣那樣的優(yōu)點，而是一切優(yōu)點無 不具備……并非先后輪流出現的優(yōu)點，而是一齊出現的。他的風格靈活生動，令人詫異。任何另一種風格，和普魯斯特的風格相比，都顯得黯然失色*，矯揉造作，缺 乏生氣。"按說紀德是比較保守的資產階級作家，以驕傲出名，他不屑讀羅曼·羅蘭的作品，曾經斥責羅曼·羅蘭"沒有風格"。紀德平時輕易不恭維人，為什么他 對普魯斯特贊不絕口呢？這也是"令人詫異"的。當然，紀德夸獎普魯斯特的作品藝術性*強，并不直接聯系到有沒有主要情節(jié)這個問題。但是紀德的藝術觀是保守 的，而傳統的法國小說向來以主要情節(jié)為骨干?！端扑耆A》舍棄了主要情節(jié)的結構，沒有引起紀德的反感，反而大受贊賞，可見小說去掉主要情節(jié)并沒有損失其藝 術魅力。在這方面，《似水年華》的藝術創(chuàng)新是成功的。順便指出，紀德自己于1925年發(fā)表長篇小說《贗幣犯》，也放棄一部小說中由一個主要情節(jié)貫徹始終的 傳統結構，而同時用幾個情節(jié)并駕齊驅。只聽人們說《贗幣犯》新奇，卻從來沒有人說過《贗幣犯》藝術美。這就從反面證明有沒有主要情節(jié)與作品的藝術質量之高 低優(yōu)劣沒有必然的聯系。所以有必要從別的方面尋找《似水年華》的藝術價值受人肯定的理由。

①《偶感集》于1924年由巴黎伽里瑪出版社出版。
②兄弟二人。兄，埃德蒙·龔古爾（1822-1896），弟，儒爾·龔古爾（1830-1870），兩人共同署名，發(fā)表小說多種。
法國評倫家高度評價《似水年華》的藝術水平者不止紀德一人。本文不可能一一列舉，只能略述數例。

法國著名傳記文學家兼評論家A·莫羅亞（1885-1967）在1954年巴黎伽里瑪出版社出版的《七星叢書》本的《似水年華》序言中寫道："一九 ○○年至一九五○年這五十年中，除了《似水年華》之外，沒有別的值得永志不忘的小說巨著。不僅由于普魯斯特的作品和巴爾扎克的作品一樣篇帙浩繁，因為也有 人寫過十五卷甚至二十卷的巨型小說，而且有時也寫得文采動人，然而他們并不給我們發(fā)現'新大陸'或包羅萬象的感覺。這些作家滿足于挖掘早已為人所知的'礦 脈'，而馬塞爾·普魯斯特則發(fā)現了新的'礦藏'。"這也是強調《似水年華》的藝術優(yōu)點就在于一個"新"字。然而藝術發(fā)展的客觀規(guī)律并不在于單純的創(chuàng)新，也 不在于為創(chuàng)新而創(chuàng)新，更不在于對于傳統的優(yōu)秀藝術傳統采取虛無主義的態(tài)度，從零開始的創(chuàng)新。創(chuàng)新是藝術的靈魂，然而創(chuàng)新絕不是輕而易舉的，絕不是盲目的幻 想?！端扑耆A》的創(chuàng)新是在傳統的優(yōu)秀藝術基礎上的發(fā)展。

法國詩人P·瓦萊里（1871-1945）和著名評論家、教授A·蒂博岱（1874-1936）都在他們的評論中夸獎《似水年華》的藝術風格繼承了法 國文學的優(yōu)秀傳統。紀德和蒂博岱都提到普魯斯特和十六世紀的偉大散文作家蒙田（1533-1592）在文風的曠達和高雅方面，似乎有一脈相承之妙。還有別 的評論家甚至特意提到普魯斯特受法國著名的回憶錄作家圣·西蒙（1675-1755）的影響。

本文筆者在讀《似水年華》第一卷《在斯萬家那邊》對，就覺得作者的文筆給人以似曾相識的印象：不知在何處已經見識過這種娓娓動聽，引人入勝的文章。愈 往下讀，這個印象愈明確，于是就想起十七世紀法國著名書簡作家塞維尼夫人（1626-1696）的《書簡集》。不料讀到第四卷時，果然在小說中發(fā)現了塞維 尼夫人的名字。原來普魯斯特的外祖母酷愛塞維尼夫人的書簡。每逢外出旅行，總要把厚厚幾冊塞維尼夫人《書簡集》隨身帶走，抽空閱讀。后來外祖母去世，普魯 斯特的母親把塞維尼夫人《書簡集》珍藏起來，視如傳家之寶。她對普魯斯特說，外祖母在世之日，給她女兒（即她本人）寫信時，常常引述幾句塞維尼夫人書簡中 的名句?？梢韵胍?，塞維尼夫人是普魯斯特從小就比較熟悉的作家。

《似水年華》的作者逐漸構思這部小說大致在上世紀末年和本世紀初年。一九○七年他下定決心要創(chuàng)作這部小說，一九○八年他開始動筆，到一九二二年他去世 前夕，匆匆寫完最后一卷《重現的時光》。普魯斯特創(chuàng)作《似水年華》的十余年間，完全禁閉在斗室中，與世隔絕。他全部精力與時間集中在回憶與寫作上，毫不關 心世事，所以第一次世界大戰(zhàn)以及它對法國人民生活的強烈影響，在《似水年華》中幾乎毫無反映。這部小說中反映的巴黎是十九世紀八、九十年代的巴黎。十九世 紀末葉是法蘭西資本主義逐漸由壟斷資本進入帝國主義的過程。二十世紀初年，法國資本主義已經達到最高階段，即帝國主義階段①。在這時期，法國社會出現了物 質生活方面的極大繁榮。1900年巴黎舉辦震動全球的"世界博覽會"，就表現出烜赫一時的繁榮景象。凡此種種，都沒有引起在斗室中埋頭寫作的普魯斯特注 意。由此可見，就其所反映的社會生活而言，《似水年華》是十九世紀末年的小說，是反映臨近巨大的變革與轉折點時刻的法國社會的小說，因此可以說也是一部反 映舊時代的小說?！端扑耆A》是法國傳統小說藝術的最后一顆碩果，最后一朵奇葩，最后一座偉大的里程碑。①見列寧名著：《帝國主義是資本主義的最高階 段》。

同時，由于《似水年華》在藝術結構與表現手法上的大膽創(chuàng)新，這部小說也預示著法國文學上一個新的時代將要來到。這個新時代，由現代派文學成為主流的時 代，是在本世紀二十年代初期達達主義運動和超現實主義鑼鼓喧天的吶喊聲中開始的，也就是說，正在普魯斯特在他的病床上細讀《似水年華》最后一卷的校樣之 時，雖然他那時已經病入膏肓，奄奄一息，可是還勉強工作。

不用說，普魯斯特不可能受超現實主義以及后來的五花八門的所謂現代派文學的影響?？墒乾F代派文學，不但二、三十年代的現代派，就連第二次世界大戰(zhàn)以 后，五、六十年代的現代派作家，不時地提到《似水年華》及其作者，好象他們不能不承認《似水年華》給予他們藝術革新的啟發(fā)。

天才的文學家、藝術家，他們的杰作雖然不可能完全不受時代局限，但經得起時間考驗的天才作品，實質上總是超時代，超流派的?！端扑耆A》就給了我們具體的論證。

1988年2月北京