?——《去斯萬(wàn)家那邊》、《在少女們身旁》

追尋普魯斯特是個(gè)漫長(zhǎng)、痛苦卻又迷人的過(guò)程。他那套厚重的經(jīng)典，一直擺放在我的書(shū)架上，也一直擺放在我心里，卻始終沒(méi)有翻開(kāi)一頁(yè)。直到有這么一天，我和他 一樣，也被夢(mèng)境反復(fù)地纏繞住了，往昔不斷地糾葛，就是倒上一杯水，也覺(jué)得“過(guò)去”在某個(gè)地方咕咚咕咚地冒泡，時(shí)間前所未有地安靜。想到許許多多的大師，許 許多多的經(jīng)典，還等著讀書(shū)的人開(kāi)啟呢。心情平靜，這個(gè)時(shí)候是閱讀的最好時(shí)間，為什么不讀讀普魯斯特呢？閱讀，也需要難得的機(jī)緣，畢竟許多經(jīng)典并不是那么輕 易地取悅于人的，他需要你放下自己的浮躁，艱難跋涉地進(jìn)入他的世界，讀者也要跟著作者經(jīng)歷痛苦與迷失，創(chuàng)造出一個(gè)閱讀的境界。是時(shí)候了，是時(shí)候開(kāi)始打開(kāi) 《追憶似水年華》，跟著普魯斯特，一起去尋找他丟失的時(shí)間，進(jìn)入這部浩瀚的叢林和迷宮之中。
詩(shī)人讓·考克多評(píng)論這部小說(shuō)：“一幅巨型的袖珍畫(huà)，其中盡是幻境，盡是漂浮于景物之上的花園，盡是進(jìn)行于時(shí)空之間的嬉戲、運(yùn)動(dòng)?！逼蒸斔固乜梢云≡谌魏?一個(gè)朦朧的時(shí)刻，對(duì)往事進(jìn)行追憶。就像施了魔法一樣，在一個(gè)空白的地方變出一座大花園。而自我，不斷地出現(xiàn)、變幻、游移。第一卷剛開(kāi)始的時(shí)候，描述了他那 半睡半醒的思慮：

“有很長(zhǎng)一段時(shí)間，我睡得挺早。有時(shí)候，剛吹滅蠟燭，眼皮就合上了，甚至沒(méi)來(lái)得及轉(zhuǎn)一下念頭：“我又睡著了?！钡^(guò)了半個(gè)小時(shí)，我突然想起，這是該睡覺(jué)的 時(shí)候呀，于是就醒了。我想把我自己還以為拿在手里的書(shū)放下，把燭火吹掉。方才睡著的那會(huì)，腦子里仍然不停地想著剛讀過(guò)的故事，不過(guò)想的東西都有點(diǎn)特別。我 覺(jué)得書(shū)里講的就是我自己：教堂啊，四重奏啊，佛朗索瓦一世和查理五世之爭(zhēng)啊，都是在講我的事情。剛醒來(lái)的幾秒鐘，腦子里還是這么在想；這個(gè)想法和我的正常 神智并不抵觸，但像層霧似的遮在眼睛上，讓我無(wú)從察覺(jué)燭火滅了。而后它變得費(fèi)解起來(lái)，就像前世的種種思緒、念頭，經(jīng)過(guò)靈魂轉(zhuǎn)世變得無(wú)法理解了……周?chē)黄?黑暗，這黑暗仿佛沒(méi)有來(lái)由，無(wú)從了解的東西，眼前一片空曠的鄉(xiāng)間景象，旅客正匆匆趕往臨近的火車(chē)站；獨(dú)在異鄉(xiāng)做客，迥非尋常的行止，記憶猶新的晤談，夜的 靜謐中浮現(xiàn)腦際的燈下告別，歸程前方等待著的溫馨和親情，這一切都使他心緒難以平靜，這條小路因此也將深深地鐫刻在記憶之中。”（周克希譯本）

十五長(zhǎng)卷的《追憶似水年華》全是這種紛亂復(fù)雜，優(yōu)美如詩(shī)的記憶。在這段文字中，你能認(rèn)識(shí)這個(gè)“我”嗎？他究竟是作者，還是主人公？是當(dāng)下時(shí)態(tài)的我，還是小 時(shí)候的我、昨日的我？試圖把普魯斯特描寫(xiě)的“客觀(guān)實(shí)在”窺探清楚實(shí)在是愚蠢的想法。他說(shuō)：“我們所稱(chēng)之為現(xiàn)實(shí)的，乃是同時(shí)圍繞著我們的那些感覺(jué)和記憶的某 種關(guān)系。這種關(guān)系是唯一真實(shí)的關(guān)系……讓這兩者脫離時(shí)間的偶然性*，用隱喻把他們彼此結(jié)合，用不受時(shí)間限制的語(yǔ)言將它們互相聯(lián)系，一旦用這種方法廓清它們的 本質(zhì)，真實(shí)性*才會(huì)開(kāi)始存在?！弊髡卟粩嗟赝ㄟ^(guò)自己的感覺(jué)和記憶，逼近他自己的真實(shí)。
接著回憶起他的屋子，床的樣式，門(mén)的位置，“膝蓋、肩膀、軀體的這些記憶”回憶他的外婆，古板、固執(zhí)卻很慈愛(ài)，他的仆人，他的媽媽?zhuān)瑡寢尩奈?，小時(shí)候的貢 布雷，黑暗中的光，斯萬(wàn)先生以及關(guān)于他聲譽(yù)不佳的夫人的閑言碎語(yǔ)……這個(gè)半夢(mèng)半醒的回憶竟然持續(xù)了50多頁(yè)。他說(shuō)理性*的回憶是徒勞的，“我從來(lái)不想去回憶 貢布雷還有些什么別的東西，對(duì)我而言這一切都消逝了?！钡罱K使得往事完全浮現(xiàn)出來(lái)的，正是那個(gè)著名的段落：

小瑪?shù)氯R娜點(diǎn)心

“……
驟然間，回憶浮現(xiàn)在眼前。這味道，就是小塊的瑪?shù)氯R娜的味道呀，在貢布雷，每逢星期天（因?yàn)檫@一天我在望彌撒以前不出門(mén)）我到萊奧尼姑媽屋里去給她道早安 時(shí)，她總會(huì)掰一小塊瑪?shù)氯R娜，在紅茶或椴花茶里浸一浸，然后遞給我。剛看見(jiàn)小瑪?shù)氯R娜，嘗到它的味道之前，我還什么也沒(méi)想起來(lái)。也許是由于后來(lái)我雖說(shuō)沒(méi)再 吃過(guò)，卻常在糕點(diǎn)鋪的貨架上瞥見(jiàn)它們，它們的形象就脫離了貢布雷，而與最近的其他時(shí)日聯(lián)系在了一起。也許是由于這些被拋出記憶如此之久的回憶，全都沒(méi)能幸 存，一并煙消云散了。物體的形狀——糕點(diǎn)鋪里那盡管褶子規(guī)規(guī)整整，卻依然那么豐腴性*感的貝殼狀小點(diǎn)心——會(huì)變得無(wú)跡可循，會(huì)由于沉匿已久，失去迎接意識(shí)的 活力。但是，即使物毀人亡，即使往日的歲月了無(wú)痕跡，氣息和味道（唯有它們）卻在，它們更柔弱，卻更有生氣，更形而上，更恒久，更忠誠(chéng)，它們就像那些靈 魂，有待我們?cè)跉埓娴膹U墟上去想念，去等候，去盼望，以它們那不可觸知的氤氳，不折不撓地支撐起記憶的巨廈。
一旦我認(rèn)出了姑媽給我的在椴花茶里浸過(guò)的瑪?shù)氯R娜的味道，她的房間所在的那幢臨街的灰墻舊宅，馬上就顯現(xiàn)在我眼前，……我常去買(mǎi)東西的那些街道，以及晴朗 的日子我們常去散步的那些小路?！覀兊幕▓@和斯萬(wàn)先生的苗圃里的所有花卉，還有維沃納河里的睡蓮，鄉(xiāng)間本分的村民和他們的小屋，教堂，整個(gè)貢布雷和它 周?chē)木吧?，一切的一切，形態(tài)繽紛，具體而微，大街小巷和花園，全都從我的茶杯里浮現(xiàn)了出來(lái)?！?

在這個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的段落里，普魯斯特采用了大量的通感和聯(lián)想。從瑪?shù)氯R娜點(diǎn)心的味道聯(lián)想到形象、視覺(jué)的記憶，聯(lián)想到過(guò)去的人和事，過(guò)去的時(shí)空，在貢布雷的姑媽?zhuān)?我每周三給她道早安的時(shí)候。以至于“大街小巷和花園，全從茶杯中浮現(xiàn)了出來(lái)?！狈▏?guó)評(píng)論家阿爾諾當(dāng)?shù)谟渍f(shuō)：“《追憶似水年華》是對(duì)往事的召喚，而不是對(duì)往 事的描繪。”描繪是靜止的，死氣沉沉的，而召喚，對(duì)過(guò)去的感覺(jué)是生動(dòng)的，新鮮的，真實(shí)的。也就是普魯斯特說(shuō)的，“往事永遠(yuǎn)消逝，回憶是徒勞的?！蓖ㄟ^(guò)對(duì)瑪 德萊娜點(diǎn)心的感覺(jué)和記憶，依靠這種直覺(jué)，把真實(shí)的過(guò)去喚來(lái)了。
瑪?shù)氯R娜點(diǎn)心喚來(lái)的，除了貢布雷的大街小巷，溫馨美麗的童年之外，當(dāng)然還有愛(ài)情和性*的意識(shí)。“褶子規(guī)規(guī)整整，卻依然那么豐腴性*感的貝殼狀小點(diǎn)心”據(jù)說(shuō)是女 －陰－的象征，波提切利《維納斯的誕生》所描繪的美神，就誕生于腳下的兩頁(yè)扇貝?！拔蚁乱庾R(shí)地舀起一小匙茶送到嘴邊?？删驮谶@一匙混有點(diǎn)心渣的熱茶碰到上顎的 一瞬間，我冷不丁打了個(gè)顫，注意到自己身上正在發(fā)生奇異的變化。我感受到一種美妙的愉悅感，它無(wú)依無(wú)傍，倏然而至，其中的原由讓人無(wú)法參透?！边@是在描寫(xiě) 自己的快感，猶如開(kāi)頭寫(xiě)到的“一個(gè)女人在我睡著的時(shí)候從我大腿一個(gè)不自然的姿勢(shì)里降生出來(lái)。我醞釀著嘗到的樂(lè)趣，心里想是她給我?guī)?lái)了這份樂(lè)趣，我想讓自 己融合到她的身體里去，卻一下子醒了……”普魯斯特對(duì)女人敏感、迷戀，卻沒(méi)有一絲猥褻，總是用法國(guó)舊小說(shuō)的語(yǔ)調(diào)描述愛(ài)情，如阿爾貝蒂娜、吉爾貝特，或者奧 黛特，每一個(gè)女性*都是那么雍容華貴，不容逼視。用“花影”來(lái)比喻在巴爾貝克海灘上偶遇的五個(gè)女孩子，像花一樣令人迷戀。用“卡特麗蘭”隱喻斯萬(wàn)與奧黛特的 性*愛(ài)。愛(ài)情和性*的意識(shí)很平常，新鮮的是普魯斯特隱喻和通感的方式?！斑@種愉悅感，頓時(shí)使我覺(jué)得人生的悲歡離合算不了什么，人生的苦難也無(wú)需縈懷，人生的短 促更是幻覺(jué)而已。我就像墮入了情網(wǎng)，周身上下充盈著一股精氣神。或者確切地說(shuō)，這股精氣神并非在我身上，它就是我，我不再覺(jué)得自己平庸、凡俗、微不足道 了。如此強(qiáng)烈的快感，是從哪兒來(lái)的呢？我覺(jué)得它跟茶和點(diǎn)心的味道有關(guān)聯(lián)，但又遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越于這味道之上……”

去斯萬(wàn)家那邊

“在貢布雷附近有兩邊可以散步，它們恰好是反向的，所以當(dāng)我們從家里的這邊或那邊出去的時(shí)候，實(shí)際上走的不是同一扇門(mén)：一邊是拉維納茲那邊，也叫斯萬(wàn)家那 邊，因?yàn)橥莻€(gè)方向去，要從斯萬(wàn)先生那座有花園的宅邸前面經(jīng)過(guò)，另一邊就是蓋爾芒特家那邊?！鄙w爾芒特之路通向公爵和公爵夫人的莊園?！蹲窇浰扑耆A》的 前兩部，《去斯萬(wàn)家那邊》和《在少女的花影下》，講的就是去斯萬(wàn)家的那條路，以及在斯萬(wàn)家這邊所引發(fā)的聯(lián)想，喚起的回憶。山楂樹(shù)，貢布雷的童年，斯萬(wàn)的愛(ài) 情，香榭麗舍公園，年輕作者對(duì)斯萬(wàn)的女兒吉爾貝特的迷戀。
柴可夫斯基的芭蕾舞劇《天鵝湖》中，美麗純潔的白天鵝叫Swan，欺騙王子的黑天鵝叫Odette。普魯斯特給兩個(gè)主人公分別起名為斯萬(wàn)和奧黛特，可能這 兩個(gè)名字也是有所隱喻的。花花公子斯萬(wàn)愛(ài)上了交際花奧黛特，為愛(ài)情瘋狂顛倒，一改過(guò)去的風(fēng)流放蕩，變成了一個(gè)專(zhuān)注癡情的人。相比之下，奧黛特機(jī)警敏感，把 斯萬(wàn)牢牢地掌控在自己手上。《斯萬(wàn)的愛(ài)情》一章，作為第一人稱(chēng)的作者退出了敘述，但是普魯斯特那種敏感、脆弱的文筆依然存在著，對(duì)斯萬(wàn)的愛(ài)情熱切激烈的敘 述仿佛就是讓斯萬(wàn)頂替了自己的位置，并用許許多多生動(dòng)細(xì)膩的細(xì)節(jié)，將這個(gè)愛(ài)情建立起來(lái)。而這個(gè)愛(ài)情，也與后來(lái)的“我”與阿爾貝蒂娜的愛(ài)情遙相呼應(yīng)。
維爾迪蘭的第一次聚會(huì)，占據(jù)了幾十頁(yè)的篇幅。又一次晚宴，又占據(jù)了幾十頁(yè)篇幅。圣維爾特夫人府上的宴會(huì)，又是幾十頁(yè)篇幅。貴族的夫人們無(wú)所事事地比較著身 份、門(mén)弟，附庸風(fēng)雅地討論著音樂(lè)和藝術(shù)，恐怕哪一個(gè)作家都不會(huì)像普魯斯特這樣，對(duì)于那個(gè)流逝走的時(shí)光如此癡迷和愛(ài)戀。宴會(huì)上的凡特依音樂(lè)奏鳴曲，是個(gè)精彩 的主題：
“這個(gè)樂(lè)句，以一種緩慢地節(jié)奏，把他先引到這里，再引到那里，隨后又引到別的什么地方，就這樣，一步步把他引向一種崇高的，難以理解卻又很明確的幸福?！?然后在斯萬(wàn)身上“煥發(fā)出一種青春活力的可能性*。……”，“在他干涸的心靈里產(chǎn)生了一種默契的感應(yīng)”。斯萬(wàn)是一個(gè)麻木的人，這首曲子激活了他的內(nèi)心。此后的 章節(jié)中，他有無(wú)數(shù)次聽(tīng)到這個(gè)曲子，并且從音樂(lè)中散發(fā)出無(wú)數(shù)的聯(lián)想，讓他與他的內(nèi)心互相對(duì)話(huà)。納博科夫在《文學(xué)講稿》中仔細(xì)分析了這個(gè)段落的節(jié)奏，認(rèn)為這個(gè) 樂(lè)句也對(duì)敘述者產(chǎn)生了關(guān)系。因?yàn)樗谷f(wàn)的章節(jié)結(jié)束之后，這個(gè)美麗的樂(lè)句仍然在作者心中持續(xù)。也就是說(shuō)，斯萬(wàn)這個(gè)人物，是作者本人形象的一種折射。
作者以一個(gè)孩子的視角對(duì)于奧黛特的描述，與斯萬(wàn)部分對(duì)于奧黛特略顯客觀(guān)的描述迥然不同。那是一個(gè)孩子對(duì)自己偶像崇拜和迷戀的目光，早在貢布雷的外公家，他 就對(duì)奧黛特產(chǎn)生了迷戀，源自一個(gè)孩子朦朧的性*意識(shí)?！耙粫r(shí)沖動(dòng)之下，我把剛才為自己找的種種理由拋在了腦后，發(fā)瘋似的不顧一切地把嘴唇貼在她伸給我的手 上?！比珪?shū)第一部《去斯萬(wàn)家那邊》也結(jié)束在作者對(duì)成為了斯萬(wàn)夫人的奧黛特的追憶上，同時(shí)，對(duì)于流逝的時(shí)光和歲月表達(dá)了深深的惋惜：“我所存在的現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)在 不存在了。只要斯萬(wàn)夫人不在同樣的時(shí)刻，和當(dāng)年一模一樣地來(lái)到這兒，這條林蔭道就不復(fù)是昔日光景。對(duì)某個(gè)場(chǎng)景的回憶，無(wú)非是對(duì)某個(gè)時(shí)刻的惋惜罷了；而那些 房舍、大路、林蔭道，亦如往日的歲月那般轉(zhuǎn)瞬即逝?！?


少女的花影


我向樹(shù)葉詢(xún)問(wèn)開(kāi)花的情況，這些山楂樹(shù)的花與天性*活潑、冒失、愛(ài)俏而又虔誠(chéng)的少女頗為相似。
“這些小姐早已經(jīng)走了，”樹(shù)葉對(duì)我說(shuō)。
說(shuō)不定樹(shù)葉心里在想，我自稱(chēng)是這些花朵的摯友，可是看上去我對(duì)花兒的生活習(xí)慣并不怎么了解。是一位摯友，但是已經(jīng)這么多年沒(méi)有與她們重逢了，雖然曾經(jīng)許下了諾言。然而，正象希爾貝特是我與少女的初戀一樣，這些花朵也是我與花朵的初戀。
“對(duì)，我知道，她們六月中旬前后走，"我回答道，"但是見(jiàn)見(jiàn)她們?cè)谶@里住過(guò)的地方，我也很高興。她們?cè)?jīng)到貢布雷我的臥房里來(lái)看我，是我生病的時(shí)候我母親帶她們來(lái)的。我們總是在瑪麗亞月的星期六晚上重逢。她們也能到這里來(lái)嗎？
“噢，當(dāng)然啦！再說(shuō)，人們對(duì)于在荒漠圣德尼教堂里見(jiàn)到這些小姐看得很重呢！荒漠圣德尼教堂就是離這兒最近的教區(qū)。”
“那么，現(xiàn)在要看她們呢？”
“噢，明年五月以前是不行了。”
“可以肯定她們明年一定會(huì)在這里嗎？”
“每年都準(zhǔn)時(shí)在這?！?
“只是我不知道我是不是還找得到這個(gè)地方?！?
“會(huì)的！這些小姐性*情那么快活，只有唱贊美詩(shī)的時(shí)候，才中斷笑聲。你從小徑的盡頭就能分辨出她們的香味，絕不會(huì)錯(cuò)！”（譯林版）

譯林版將第二部翻譯為《在少女們身旁》，似乎不如周克希的譯名《在少女花影下》貼切，因?yàn)闆](méi)有把花的隱喻體現(xiàn)出來(lái)。普魯斯特描寫(xiě)那些女孩子的時(shí)候，處處花 影?！鞍栘惖倌扰c我說(shuō)話(huà)時(shí)，我凝望著她的雙頰，心里琢磨著：她那臉蛋會(huì)多么香甜，多么有滋味！--那天，她的面頰不是鮮艷，而是光滑，連成一片的粉紅， 稍帶紫色*，如奶油一般，仿佛某些花瓣上帶著一層蠟霜的玫瑰花。正如有人對(duì)某一品種的花朵極為熱衷一樣，我對(duì)那雙頰產(chǎn)生了狂熱。”
“羅斯蒙德沉浸在撒了琉粉的玫瑰色*中，雙眼那發(fā)綠的光芒又作用于這玫瑰色*。安德烈雪白的雙頰從她烏黑的秀發(fā)中得到那么多莊重高貴之氣。她們的膚色*是那樣不 同，以致我站在羅斯蒙德面前與站在安德烈面前，領(lǐng)略到的，是先后凝望生長(zhǎng)在陽(yáng)光普照之海濱的一株繡球與夜色*朦朧中的一株茶花時(shí)所得到的同樣的快樂(lè)?！?

普魯斯特受到柏格森的影響確有其事，但是他的作品卻不能簡(jiǎn)單地說(shuō)成意識(shí)流。如果把伍爾夫、喬依斯、?？思{的作品中有些描寫(xiě)定義為意識(shí)流的話(huà)，那么普魯斯特 的寫(xiě)法就不是意識(shí)流。喬伊斯的意識(shí)直接來(lái)自于直覺(jué)（這個(gè)直覺(jué)其實(shí)也是反復(fù)修改的），并且毫無(wú)保留地噴發(fā)在紙上，如《尤里西斯》那個(gè)沒(méi)有標(biāo)點(diǎn)的章節(jié)；福克納 的意識(shí)流則是更加“有意識(shí)”地寫(xiě)作方式，如《喧嘩與騷動(dòng)》中班吉錯(cuò)亂的回憶，昆丁憤怒的心理，千頭萬(wàn)緒，卻密而不亂。（任何的寫(xiě)作都是理性*的，如果是非理 性*的文字排列，一系列漂浮的不知所謂的能指就喪失了他們的意義）。即便如此，如果沒(méi)有一定的心理準(zhǔn)備，這些作品的錯(cuò)亂代碼也幾乎是難以解讀的。而普魯斯特 呢？他是清晰的，明快的。他的句子和文法顯得老式。不是一個(gè)前衛(wèi)的小說(shuō)，卻是一篇長(zhǎng)長(zhǎng)的古典散文，這長(zhǎng)長(zhǎng)的散文“既是小說(shuō)，又是自傳，又是評(píng)論”（本雅 明），精雕細(xì)琢的字句，疊床架屋的結(jié)構(gòu)，這來(lái)自于雨果，來(lái)自于福樓拜，來(lái)自于法語(yǔ)文學(xué)的偉大傳統(tǒng)。普魯斯特的貢布雷、巴爾貝克海灘，令人想到《悲慘世 界》，想到《人間喜劇》，想到了雨果的巴黎，巴爾扎克的底層空間，那種鋪天蓋地的描繪還原了一個(gè)宏大的、真實(shí)的世界。而《追憶似水年華》的文筆之優(yōu)美，也 許是得自于《包法利夫人》的靈感，語(yǔ)言像金子一樣靈敏、密集。至于通感，隱喻，有波德萊爾和蘭波開(kāi)創(chuàng)的嶄新的風(fēng)格，那么多的比喻靈敏地從此處飄蕩到彼處。 在《駁圣伯夫》中，我們可以看到作者的閱讀體驗(yàn)，他對(duì)于《巴馬修道院》所創(chuàng)造的奇跡，對(duì)于《人間戲劇》和《惡之花》表達(dá)了由衷的贊賞。
《在少女花影下》是個(gè)承前啟后的段落。前半部分終結(jié)了對(duì)吉爾貝特的愛(ài)情。后半部分開(kāi)啟了對(duì)阿爾貝蒂娜的神往。阿爾貝蒂娜的故事還在繼續(xù)，而吉爾貝特的線(xiàn)索暫時(shí)潛伏，在后面的段落中也會(huì)有所映射。


關(guān)于譯本

普魯斯特的作品是法語(yǔ)文學(xué)中的精華，任何人想把握他那種激*情四射的才華都是徒勞的。翻譯過(guò)洛特雷阿蒙的車(chē)槿山老師曾經(jīng)對(duì)學(xué)生們說(shuō)，他無(wú)法接受中文的普魯斯 特。譯林的七卷本全集有太多的錯(cuò)誤了，每一頁(yè)都有許許多多，句子的結(jié)構(gòu)也有待商榷。所以他說(shuō)，法文版是最佳的選擇。對(duì)于欣賞普魯斯特的普通讀者來(lái)說(shuō)，這是 個(gè)永遠(yuǎn)的遺憾。
譯名《追憶似水年華》雖然流暢上口，但是略嫌俗媚，有點(diǎn)言情小說(shuō)的味道，而且與原文不貼切，沒(méi)有“似水”這個(gè)意象。周克希翻譯為《追尋逝去的時(shí)光》是誠(chéng)實(shí)的。普魯斯特七厚本書(shū)中，都在尋找“失去的時(shí)間”。
單卷本新出的周克希《追尋逝去的時(shí)光》第一部，和徐和瑾的《追憶似水年華》第一部，仔細(xì)比較。當(dāng)是周克希的譯筆最佳，從“逝去的時(shí)光”和“去斯萬(wàn)家那 邊”，“蓋而芒特家那邊”“少女花影下”幾個(gè)題目來(lái)看，也很信實(shí)原文。譯林社徐和瑾譯本的語(yǔ)言被法語(yǔ)拖累得顯得不太自然，不夠流暢。

普魯斯特一個(gè)人孤獨(dú)地寫(xiě)作了15年。周克希說(shuō)，譯畢這部鴻篇巨著他要用9年的時(shí)間。即使作為讀者，僅僅閱讀一遍這樣的作品都不是個(gè)簡(jiǎn)單容易的事情?？磥?lái)，走完這部關(guān)于時(shí)間的旅程，也是要依靠時(shí)間進(jìn)行堆積的。雖然路途遙遙，卻令人癡迷。

待續(xù)。


我看的版本是：

《追尋逝去的時(shí)光》，第一部，去斯萬(wàn)家那邊 周克希譯
上海譯文出版社 2004年5月 第一版

《追憶似水年華》第二部，在少女們身旁 桂裕芳、袁樹(shù)仁譯
譯林出版社 1990年6月 第一版