1
?特麗莎回到家中差不多已是早晨一點半了。她走進浴室，穿上睡衣，在托馬斯身邊
躺下來。他睡著了。她俯下身子去吻他，察覺他頭發(fā)里有一股奇怪的氣味；又吸了一口
氣，結果還是一樣。她象一條狗上上下下嗅了個遍才確定異物是什么：一種女人下體的
氣味。
?六點鐘，鬧鐘響了，帶來了卡列寧最輝煌的時刻。他總是比他們起得早，但不敢攪
擾他們，耐心地等待鬧鐘的鈴聲，等待鈴聲賜給他權利，好跳到床上去用腳踩他們以及
用鼻子拱他們。偶爾，他們也企圖限制他，推他下床，但他比他們任性*得多，總是以維
護自己的權利而告結束。特麗莎后來也明白了，她的確也樂意由卡列寧把她帶進新的一
天。對他來說，醒來是絕對令人高興的，發(fā)現(xiàn)自己又回到了人世時，他總是顯露出一種
天真純樸的驚異以及誠心誠意的歡喜。而在她那一方面，醒得極不情愿，醒來時總有一
種閉合雙限以阻擋白晝到來的愿望。
?現(xiàn)在，他立在門廳口凝視著衣帽架，那里接著他的皮帶和項圈。她給他套上項圈系
好皮帶，帶他一起去買東西。她要買點牛奶、黃油、面包，同往常一樣，還有他早餐用
的面包圈。他貼在她身邊跑著，嘴里叼著面包，吸引旁人的注意之后洋洋自得為之四顧。
一到家，他叼著面包圍躺在臥房門口，等待托馬斯對他的關注，向托馬斯爬過去，沖他
狺狺地叫，假定他要把那面包圈兒奪走。每天都如此一番。他們在屋子里至少要互相追
逐五分鐘之久，卡列寧才爬到桌子底下去狼吞虎咽消受他的面包圈。
?這一次，他白白地等候著這一套早晨的儀禮。托馬斯面前的桌上有一臺小小的晶體
管收音機，他正在專心聽著。
2
?這是一個有關捷克移民的節(jié)目，一段私人對話的錄音剪輯，由一個打入移民團體后
又榮歸布拉格的特務最近竊聽到的。都是些無意義的瞎扯，夾雜著一些攻擊占領當局的
粗話，不時還能聽到某位移民罵另一位是低能兒或者騙子。這些正是廣播的要害所在。
它不僅證明移民在說蘇聯(lián)的壞話（這已經(jīng)不會使任何捷克人驚訝不安），而且還表明他
們在互相罵娘，隨便使用臟字眼。人們乎常可以整日講臟話，在打開收音機聽到某位眾
所周知令人肅然的角色*在每句話里也夾一個“他娘的”，他們畢竟會大為失望。
?“都是從普羅恰茲卡開的頭?！蓖旭R斯說。
?普羅恰茲卡是位四十歲的捷克小說家，精神充沛，力大如牛，在1968年以前就大叫
大嚷公開批評時政。后來，他成為“布拉格之春”中最受人喜愛的人物，把那場隨著入
侵而告結束的共產主義自由化搞得轟轟烈烈。入侵后不久，報界發(fā)起了一場攻擊他的運
動，但越玷污他，人們倒越喜歡他。后來（確切地說是1970年），電臺播出了一系列他
與某位教授朋友兩年前的私人談話（即1968年春）。他們倆很長的時間都沒有發(fā)現(xiàn)，教
授的住宅已被竊聽，他們每一行動都受到監(jiān)視。普羅情茲卡喜歡用夸張、過激的話與朋
友逗樂，而現(xiàn)在這些過激的話成了每周電臺的連續(xù)節(jié)目。秘密警察制造并導演了這一節(jié)
目，費盡心機向人們強調普羅恰茲卡取笑朋友們的插料打渾——比如說，對杜布切克。
人們一有機會就要挖苦朋友的，但現(xiàn)在與其說他們被十分可恨的秘密警察嚇住了，還不
如說他們是被他們十分喜愛的普羅恰茲卡給驚呆了。
?托馬斯關了收音機說：“每個國家都有秘密警察，在電臺播放錄音的秘密警察，只
可能在布拉格有，絕對史無前例！”
?“我知道一個前例，”特麗莎說，“我十四歲的時候寫了一本秘密日記。我怕有人
看到它，把它藏在頂樓上。媽媽嗅出了它。有一天吃飯，我們都埋頭喝著湯，她從口袋
里拿出日記說：‘好了，諸位現(xiàn)在仔細聽一聽?！x了幾句，就哈哈大笑。他們都笑
得無法吃飯?！?/p>
3
?他總是讓她躺在床上，自己獨自去吃早飯，可她不服從。托馬斯工作從早上七點到
下午四點，而她工作則從下午四點到半夜。如果她不與他一道吃早飯，兩人能一塊兒談
話的時間便只有星期天了。正因為如此，她早上總要跟著他起身寧可以后再去睡覺。
?這天早上，她恐怕不能再睡下了，十點鐘她得去佐芬島的蒸汽浴室。蒸汽浴室是眾
人向往之地，但只能容納少許人，想進去的唯一辦法是拉關系。謝天謝地，托馬斯從前
一個病人的朋友是一位1968年后從大學遷來的教授，他妻子便是浴室的出納。于是，托
馬斯拜托那病人，病人拜托教授，教授又托付妻子，特麗莎每周便可輕易地得到一張票
了。
?她走著去的。她恨車上總是擠滿了人，擠得一個挨一個互相仇恨地擁抱，你踩了我
的腳，我扯掉你的衣扣，哇哇地嚷著粗話。
?天下著毛毛細雨，人們撐開傘遮住腦袋匆匆走著。一下子，圓拱形的傘篷互相碰撞，
街上擁擠起來。特麗莎前面的男人都高高把傘舉起給她讓路，女人們卻不肯相讓，人人
都直視前方，讓別的女人甘拜下風退縮一旁。這種雨傘的會集是一場力量的考驗。特麗
莎開始都讓路，意識到自己的好心得不到好報時，也開始象其他的女人緊抓住傘柄，用
力猛撞別人的傘篷。沒有人說“對不起”，大多數(shù)時候人們都不說話，盡管有一兩次她
也聽到有人罵“肥豬”，或“操你娘！”
?老少娘們兒都用傘武裝起來了，年輕一些的更象鐵甲武士。特麗莎回想起入侵的那
些天，身穿超短裙手持長桿旗幟的姑娘們，對入侵者進行性*報復：那些被迫禁欲多年的
入侵士兵，想必以為自己登上了某個科幻小說家創(chuàng)造出來的星球，絕色*女郎用美麗的長
腿表示著蔑視，這在入侵者國家里是五六百年來不曾見過的。
?她給那些坦克背景前面的年輕姑娘拍過許多照片，她是多么欽佩她們！而現(xiàn)在這些
同樣的姑娘卻在與她撞擊，惡意昭昭，她們準備用抗擊外國軍隊的頑強精神來反擊一把
不愿給她們讓路的雨傘。
4
?她來到古城廣場。這里有梯思教堂嚴峻的塔尖，哥特式建筑的不規(guī)則長方形，以及
巴羅克式的建筑。古城的市政廳建于十四世紀，曾一度占據(jù)了整個廣場的一側，現(xiàn)在卻
一片廢墟已有二十七年。華沙、德累斯頓、柏林、科隆以及布達佩斯，在第二次大戰(zhàn)中
都留下了可怕的傷痕。但這些地方的城民們都重建了家園，辛勤地恢復了古老歷史的遺
存。布拉格的人民對那些城市的人民懷著一種既尊敬又自卑的復雜心理。古城市政廳舊
址只是戰(zhàn)爭毀滅的唯一標志了。他們決定保留這片廢墟，是為了使波蘭人或德國人無法
指責他們比其它民族受的苦難少些。在這光榮的廢墟前面，在戰(zhàn)爭留給今天和永恒的罪
惡遺跡面前，立著一座鋼筋水泥的檢閱臺，供某種示威集會用，或方便于共|產|黨過去或
將來召集布拉格的群眾?？粗懦鞘姓d的殘跡，特麗莎突然想起了母親，想起她那反
常的需要：揭露人家的災難和人家的丑陋，展示人家的悲慘，亮出別人斷臂的殘膠并強
迫全世界都來圍觀。最近的一切都使她想起母親。她逃離出來已逾七年的母親世界似乎
又卷士重來，前后左右把她團團圍位。正因為如此，那天早上她對托馬斯談起，母親如
何在飯桌前邊讀她的秘密日記邊發(fā)出狂笑。當一種茶余飯后的私下交談都拿到電臺廣播
時，這說明什么呢？不說明這個世界正在變成一個集中營嗎？
?幾乎從孩提時代起，特麗莎就用這個詞來表達她對家庭生活的感覺。集中營是一個
人們常常日夜擠在一堆的世界。粗野與強暴倒只是第二特征（而且不是完全不可缺少
的）。集中營是個人私生活的完全滅絕。普羅恰茲卡就住在集中營里，因此不能有私生
活的掩體供他酒后與朋友閑談。（他的致命錯誤是自己居然不知道2）特麗莎與母親佐
在一起時，也是在集中營里。她幾乎從小就知道集中營，既不特別異常也不令人吃驚，
倒是個很基本的什么東西，我們在給定購這里出生，而且只有花最大的努力才能從這里
逃出去。
5
?女人們坐在三條成梯形排列的長凳上，擠得那么緊，不碰著是不行的。特麗莎旁邊
是一位三十來歲的女人，一個勁出汗，有十分漂亮的臉蛋，從雙肩垂下一對大得難以置
信的奶子，身子稍一動，它們就晃蕩個不停。那女人站起來時，特麗莎看見她的屁股也
象是兩個大麻袋，與漂亮的臉絲毫接不上邊。
?也許這個女人也常常站在鏡子前看自己的身體，如同特麗莎從小就想從那里窺視自
己的靈魂。她一定也懷著巨大的希望，想把自己的身體當作靈魂的顯示。不過，這接著
四個皮囊的軀殼反射出來的靈魂，將是多么駭人可怕呵。
?特麗莎站起來，在噴頭下把自己沖洗干凈，走到外邊去。天還下著毛毛細雨。她站
在瓦塔瓦河面一塊啪啪作響的甲板上，一塊幾平方英尺的高木板，讓她逃避了城市的眼
睛。她朝下看見了剛才一直想著的那女人的頭，正在奔騰的江面上起伏浮動。
?女人朝她笑了笑。她有精巧的鼻子，棕色*的大眼睛和帶孩子氣的眼被。
?她爬下梯子時，苗條的身貌讓路繪兩套顫抖著的大皮愛，還有皮愛左右兩邊甩出的
一穎穎冰涼水殊。
6
?特麗莎進屋去穿衣，站在大鏡子前面。
?不，她的身體沒有什么可怕的東西，胸前也沒洼什么大皮愛。事實上，她的－乳－房很
小，母親就常常嘲笑她只有這樣小的－乳－房。直到托馬斯來以前，她一直對自己的?。椋?br/>
心情復雜。大小倒無所謂，只是－乳－頭周圍又黑又大的一圈使她感到屈辱。假使她能設計
自己的身體的話，她會選擇那種不打眼的－乳－頭，拱弧線上的－乳－頭不要挺突，顏色*也要同
皮膚色*混為一體。她想她的－乳－暈就象原始主義畫家為客人畫的色*情畫中的深紅色*大目標
一樣。
?瞧著自己，她想知道，如果她的鼻子一天長一毫米的話她會是個什么樣子，要多久
她的臉才能變得象別人的一樣？
?如果她身體的各個部分有的長大，有的縮小，那么特麗莎看上去就不再象她自己了，
她還會是自己嗎？她還是特麗莎嗎？
?當然，即使特麗莎完全不象特麗莎，體內的靈魂將依然如故，而且會驚訝地注視著
身體的每個變化。
?那么，特麗莎與她身體之間有什么關系呢？她的身體有權利稱自己為特麗莎嗎？如
果不可以，這個名字是指誰呢？僅僅是某種非物質和無形的東西嗎？
?（特麗莎從兒時起就思考著這些問題。的確，只有真正嚴肅的問題才是一個孩子能
提出的問題，只有最孩子氣的問題才是真正嚴肅的問題。這些問題是沒有答案的。一個
沒有答案的問題就是一道不可逾越的障礙，換一句話說，正是這些無解的問題限制了人
類的可能性*，描劃了人類生存的界線。）
?特麗莎站在鏡子前面迷惑不解，看著自己的身體象看一個異物，一個指定是她而非
別人的異物。她對此厭惡。這個身體無力成為托馬斯生活中唯一的身體，它挫傷和欺騙
了她。整整一夜她不得不嗅著他頭發(fā)里其他女人下體的氣味！
?她突然希望，能象辭退一個傭人那樣來打發(fā)自己的身體：僅僅讓靈魂與托馬斯呆在
一起好了，把自已的身體送到世間去，表現(xiàn)得象其他女性*身體一樣，表現(xiàn)在男性*身體旁
邊。她的身體不能成為托馬斯唯一的身體，那么在她一生最大的戰(zhàn)役中已經(jīng)敗北，只好
自個兒一走了之！
7
?她回到家，逼著自己站在廚房里隨意吃了點午飯，已是三點半了。她給卡列寧套上
皮帶，走著去城郊（又是走！）她工作的旅店。她被雜志社解雇以后就在這家旅店的酒
吧干活。那是她從蘇黎世回來后幾個月的事了：他們終究不能原諒她，因為她曾經(jīng)拍了
一個星期的入侵坦克。她通過朋友找到了這份工作，那里的其他人都是被入侵者砸了飯
碗的人，暫時在這里避避風：會計是一位前神學教授，服務臺里坐著一位大使（他在外
國電視里抗議入侵）。
?她又一次為自己的腿擔憂。還在小鎮(zhèn)餐館里當女招待時，她看到那些老招待員腿上
都是靜脈曲張，就嚇壞了。這種職業(yè)病源是每天端著沉重的碗碟，走，跑，站。但新工
作沒有那么多要求。每次接班，她把一箱箱沉重的啤酒和礦泉水拖出來，以后要做的事
就只是站在餐柜后面，給顧客上上酒，在餐柜旁邊的小水槽里洗洗酒杯。做這一切的時
候，卡列寧馴服地躺在她腳旁。
?她結完帳，把現(xiàn)金收據(jù)交給旅館頭頭，已經(jīng)過半夜了。她去向那位值夜班的大使告
別。服務臺后面的門通向一間小屋，還有一張他可以打個腕的窄床。值班床上的墻上方
貼著他自己和許多人的鑲邊照片，那些人沖著鏡頭笑，跟他握手，或者伴他坐在桌子邊
上簽寫什么東西。有些照片附有親筆簽名。這個光榮角里還陳列著一張照片，那是他自
己與面帶微笑的肯尼迪。
?這天晚上，特麗莎走進這間屋子，發(fā)現(xiàn)他的交談者并非肯尼迪，而是一位六旬老翁。
她從未見過此入，那老頭一見她也立即住了嘴。
?“沒關系，”大使說，“她是朋友，在她面前你盡可隨便說話。”然后又對她說，
“他兒子今天給判了五年?！?br/>
?她后來才知道，在入侵開始的那幾天，這老頭的兒子和一些朋友一直監(jiān)視著入侵特
種兵部隊的某所大樓，看見有些捷克人在那里進進出出，顯然是為入侵者服務的特務，
他和朋友們就跟蹤那些人，查清他們的汽車牌號，把情報通知前杜布切克的秘密電臺和
電視臺，再由他們警告公眾。在這一過程中，孩子與他的朋友曾徹底搜查過一個叛國賊。
?孩子的父親說：“這張片子是唯一罪證，他們亮出來以前，他什么也不承認?！?br/>
?他從錢包里取出一張報紙的剪樣：“這是從1968年的《時報》上剪下來的?！?br/>
?照片是一個小伙子掐著另一個人的喉頭，后面有圍觀的人群。照片標題是：《懲辦
勾結者》。
?特麗莎松了口氣，那不是她拍的照片。
?她帶著卡列寧回家，步行穿過夜幕下的布拉格，想著她那些拍攝坦克的日子。他們
是多么天真，以為自己拍照是冒著性*命為祖國而戰(zhàn)，事實上這些照片卻幫了警察局的忙。
?她一點半才到家。托馬斯睡著了，頭發(fā)散發(fā)出女人下體的氣味。
8
?什么是調情？有人可能會說，調情就是勾引另一個人使之相信有性*交的可能，同時
又不讓這種可能成為現(xiàn)實。換句話說，調情便是允諾無確切保證的性*交。
?特麗莎站在酒柜后，那些要她斟酒的男人都與她調情。她對那些潮水般涌來沒完沒
了的奉承話、下流雙關語、低級故事、猥褻要求、笑臉和擠眉弄眼……生氣嗎？一點兒
也不。她懷著不可抑制的欲|望，要在社會底層暴露自己的身體（那個她想驅逐到大千世
界里的異體）。
?托馬斯總是努力使她相信，愛情與做*愛是兩回事。她當時拒絕理解這一點，而現(xiàn)在，
她周圍全是她毫不在乎的男人，與他們做*愛會怎么樣呢？如果只以那種稱為調情的、即
無保證的允諾形式，她渴望一試。
?不要誤會，特麗莎并不希望報復托馬斯，只是希望為自己的混亂找條出路。她知道
自己已成了他的負擔：看待事物太嚴肅，把一切都弄成了悲劇，捕捉不住生理之愛的輕
松和消遣樂趣。她多么希望能學會輕松！她期望有人幫助她去掉這種不合時代新潮的態(tài)
度。
?對某些女人來說，如果調情只是她們的第二天性*，是不足道的日常慣例；對特麗莎
來說，調情則上升為一個重要的研究課題，目的是告訴她：她是誰，她能做些什么。她
把這一問題變得重要而嚴肅，使之失去了輕松，變得有逼迫感，變得費勁，力不勝任。
她打破了允諾和不給保證之間的平衡（誰能保持平衡即說明他有調情的精湛技巧）；過
分熱情地允諾，卻沒表達清楚這個允諾中包含著她未作保證的另一方面。換一句話說，
她繪每一個人的印象就是她準備接受任何人。男人們感到已被允諾，一旦他們向她要求
允諾兌現(xiàn)，卻遭到強烈的反抗。他們對此的唯一解釋只能是，她是狡詐的，蓄謀害人。
9
?一天，一個約摸十六歲的少年坐在柜前的凳子上，好生生的談話中不時跳出一些挑
逗字眼，如同作畫時畫錯了一條線，既不能繼續(xù)畫下去又不能抹掉。
?“那是你的一雙腿。”
?“你的眼睛能看透木頭嘛！”她回敬道。
?“我在街上就看見你了。”他回答。這時她轉身去侍候別人。等她忙完了，他要一
杯白蘭地。她搖了搖頭。
?“我十八歲了！”他抗議。
?“把身份證給我看看。”特麗莎說。
?“不！”少年回答。
?“那么來點軟飲料？”特麗莎說。
?少年一言不發(fā)起身就走了。約半個小時之后，他又轉來，動作夸張地找了張凳子坐
下，十步之內都能嗅到他口里的酒氣。“軟飲料拿來！”他命令。
?“怎么啦，你醉了！”特麗莎說。
?少年指著特麗莎身后墻上接的一塊牌子：嚴禁供應未成年孩子酒精飲料，說：“禁
止你們賣酒給我，但禁不住我喝酒。”
?“你在哪兒喝醉的？”特麗莎問。
?“對門的酒吧。”他哈哈大笑，再一次要軟飲料。
?“你干嘛不在那兒喝？”
?“因為我想看見你，我愛你。”
?他的臉古怪地扭曲著，特麗莎很難斷定他是譏笑、是求愛、還是開玩笑?；蛘咚?br/>
粹只是醉得不知自己在胡說些什么。
?她把軟飲料放在他面前，回到別的顧客那里去了。“我愛你”這句話似乎使少年用
盡了力氣，他默默地喝光了酒，把錢放在柜臺上，沒等特麗莎有機會看他便溜走了。
?他走了一會兒，一個禿頂?shù)陌珎€子喝著他的第三杯伏特加說：“你應該知道，給年
輕人喝酒是犯法的。”
?“我沒給他酒，那是軟飲料！”
?“我看見你倒了什么！”
?“你說什么？”
?“再給我一杯伏特加，”禿頭又加了—J句，“我已經(jīng)看你有一陣子啦?！?br/>
?“閉嘴！也不感謝一個漂亮姑娘給你的跟福？”一個正好走近酒柜的高個頭男人，
見此情景插了進來。
?“站一邊去吧！”禿子叫道，“關你什么事？”
?“那我又問一句，關你什么事？”高個頭反駁。
?待特麗莎端上伏特加，禿子一飲而盡，付上錢，走了。
?“謝謝你。”特麗莎對高個頭說。
?“不用謝?！备邆€頭說完也走了。
10
?幾天后，他又到酒吧來了。她看見他便象老朋友一樣沖他笑笑：“再一次謝謝你，
那個禿頂家伙老是來這里，太討厭了?！?br/>
?“忘了他吧?！?br/>
?“他為哪樁要害我？”
?“他是個小小的醉鬼，忘了他。”
?“好吧。既然你這樣說?！?br/>
?高個頭看著她的眼睛：“答應啦？”
?“答應?！?br/>
?“我喜歡聽到你的許諾?！彼匀豢粗难劬?。
?調情開始了：這是勾引另一個人使之相信有性*交的可能，雖然可能性*本身還停留在
理論范疇和懸念之中。
?“象你這樣漂亮的姑娘，怎么在布拉格最丑陋的地方工作？”
?“你呢，你到布拉格這個最丑陋的地方來于什么？”
?他告訴她，他就住在附近，是個工程師，下班回家順路經(jīng)過這里，那一天在這里也
是純屬碰巧。
11
?特麗莎看著托馬斯，沒有看他的眼睛，而是看著比眼睛高三、四英寸的地方，看著
他那散發(fā)出另一個女人下體氣味的頭發(fā)。
?“托馬斯，我再也受不了啦。我知道我不該報怨。既然你是為了我才回布拉格的，
我已經(jīng)禁止我自己嫉妒。我不想嫉妒。我猜想自己只不過是不夠強悍，受不了它。救救
我吧！求你！”
?他擁抱了她，把她帶到他們以前經(jīng)常散步的公園。公園里有紅、藍、黃|色*的長凳，
他們坐下來。
?“我理解你，我知道你需要什么，”托馬斯說：“我留心了一切，你所需要做的，
只是去爬一爬佩特林山。”
?“佩特林山？”她心里一緊，“為什么要爬佩特林山？”
?“你爬上去就知道了?！?br/>
?她一想到走就極度不安，身體如此虛弱，連離開凳子的力氣似乎都沒有了。但她天
經(jīng)地義地不能違抗他，強迫自己站了起來。
?她回頭看了看，見他仍然坐在凳子上，幾乎是興高采烈地笑了，揮揮手，示意她繼
續(xù)前進。
12
?來到佩特林山腳，那壯美的綠色*山巒在布技格中部拔地面起。她驚奇地發(fā)現(xiàn)山里悄
無人影。真是怪事，因為在平常似乎總有一半布拉格人在到處亂轉的，而眼下的反常使
她不安。但山里如此寧靜，寧靜得如此給人慰藉，以致她完全傾倒在它的懷抱中。她走
著走著，多次停下來回首眺望，看到了腳下的塔樓和橋梁，圣徒們舞著拳頭，指起石頭
的眼睛凝望云端。這是世界上最美的城市。
?最后，她到達頂峰。在冰激淋和紀念品的小攤子（它們從來不曾營業(yè)）那邊，展開
著一片廣闊的草地，星星點點生著一些樹。她注意到草地上有幾個人，越走近他們，她
的腳步就越慢。那里一共六個，有的站著，有的悠閑地溜達，如同高爾夫球手在查看球
場掂量各種高爾夫球的球棒，努力思索取勝的方安
?她終于走近了池們。六個人中間有三位象她扮演的角色*一樣：惶惶不安，看來急于
要問個明白，又怕自討沒趣，只得封住口好奇地四下張望張望而已。
?另外三個人流露出恩賜別人的仁慈寬厚，其中一位手里提著步槍，認出特麗莎后朝
她笑著揮了揮手：“是啊，就是這里。”
?她點頭作答，仍感到極度惶恐。
?那人又說：“別出什么錯，這可是你自己的選擇，對吧？”
?她本該很容易地說：“不，不！這根本不是我的選擇！”但她不能想象托馬斯的失
望。如果她回去的話，她將怎樣解釋？怎樣道歉？于是她說：“當然，是我自己的選
擇?！?br/>
?拿槍的人又說：“我想解釋一下為什么我想知道這一點。只有我們確認來的人是自
己選擇死亡，我們才這么做。我們把這看成一種服務。”
?他古怪地盯了她一眼，她只好再一次向他證實：“不，不，不用擔心，是我自己的
選擇?！?br/>
?“你愿意第一個來嗎？”他問。
?她想盡量推遲自己的死刑，便說：“不，不要，如果可能，我想作最后一個?！?br/>
?“隨你的便。”他向其他人定去。他的兩個助手都沒有武器，唯一職責是陪伴要死
的人。他們挽著那些人的手臂，走過草地。草場廣闊無際，一直鋪向肉眼不可及的遠方。
等待死刑的人得到自己可以選擇一棵樹的許可，在每顆樹下都停一停，仔細打量，拿不
定主意。有兩位最終選擇了梧桐樹，第三位走了又走，看來他感到?jīng)]有一棵樹能與自己
的死相稱。挾著他的助手和藹而耐心地引導他，直到最后，他失去了繼續(xù)走下去的勇氣，
在一棵繁茂的楓樹下停了下來。
?助手們給他們蒙上眼睛。
?于是，這三個人，被蒙著眼，仰面朝天，背靠無際草地上的三棵樹。
?拿槍的人瞄準目標開火了。什么聲音也沒有，只有鳥兒在歌唱：原來槍上裝了消聲
器。什么東西也看不見，只有那靠著楓樹的人沉沉倒下。
?拿槍的人原地不動，把槍移向另一個方向。第二個人靜靜地扭動了一下。一秒鐘以
后（拿槍的人只轉了個方向），第三個人也裁倒在草地上。
13
?一個助手朝特麗莎走過來，手里拿著一條深藍色*的眼罩。
?她意識到對方是來蒙眼睛的，搖搖頭說：“不用：我要看。”
?但這不是她拒絕蒙眼的真正理由。她不是那種英維氣質的人，決心盯得射手們甘拜
下風。她只是想推遲死的來臨。一旦蒙上眼睛，她就踏進死亡的大門不可能返回了。
?那人沒有逼她，只是扶住她的手臂。他們走到開闊的草地時，特麗莎無法選出一棵
樹。沒人催促她，但她知道自己最終也無法逃脫。她看見前面有棵開著花的栗樹，走了
過去，在它前面停下來?？恐鴺涓上蛏峡慈?，看見了太陽下燦爛的葉片，還聽到了這座
城市的聲音，柔和而甜美，象遠處演奏著的萬把提琴。
?那人舉起了槍。特麗莎感到自己的勇氣都沒有了，虛弱使她絕望，一種根本無法排
拒的絕望。“但這不是我自己的選擇?！彼f。
?對方立刻把槍放下，用溫和的聲音說：“既然不是你的選擇，我們不能這么做。我
們沒有權利?！?br/>
?他說得很和善，象在對特麗莎道歉，他們不能射殺一個自己沒有選擇死亡的人。他
的和善震蕩著特麗莎的心弦，她轉身把臉緊貼著樹干，突然放聲大哭起來。
14
?她哭得全身都在顫抖，緊緊抱著那棵樹，好象不是一顆樹，而是她失散多年的父親，
一位她不曾認識的祖父，一位老祖父，一位祖父的祖父的祖父，一個滿頭自發(fā)的老爺爺
從時間的深處走來，把樹皮一般粗糙的臉交給她。
?她轉過頭來。這時那三個人已走得遠遠的了，就象高爾夫球手走過一片翠綠，拿槍
的人象是握著一根球棒。
?走下佩特林山，她老忘不了那個要開槍殺她但最終沒那樣做的人。呵，她多么想念
他！畢竟還有人能夠幫助她！托馬斯不能夠，托馬斯在送她走向死亡。別的人來幫助她
了！
?她越走近城市，就越想念那個拿槍的人，越怕托馬斯。他絕不會原諒她的自食其言，
絕不會原諒她的儒弱和她的反叛！她回到他們住的街上，知道一兩分鐘以后就要看見他
了。她如此害怕見他以至胃又隱隱鬧騰起來了，她想自己是要病了。
15
?工程師開始勸誘她去他的住宅，前兩次邀請她一一回絕，第三次卻答應了。象往常
一樣站在廚房里吃了午飯，她便出發(fā)，這時還不到兩點。
?快到他的房子時，她感到自己的腿自然放慢了腳步。
?她突然想起，事實上是托馬斯把她送到這里來的。難道不是他反復地對她說愛情與
性*交毫無共同之處嗎？好吧，她只是實踐一下他的話，證實一下他的話而已。她差不多
能聽到他在說：“我理解你。我知道你需要什么。我留心了一切。你爬上去就知道了。”
?是的，她所做的一切都是遵循托馬斯的指示。
?她不會在那里呆很久，不超過喝杯咖啡的時間；僅僅是去體驗一下涉足不忠的邊緣
是什么滋味。她把自己的身體推向那個邊緣，讓它在那里如同標樁立一會兒，然后，當
工程師企圖擁抱她時，她就會象對佩特林山上的拿槍人那樣，說：“這不是我自己的選
擇?！?br/>
?于是，那人會放下槍，用溫和的聲音說：“既然不是你的選擇，我不能這么做。我
沒有權利?！?br/>
?而她，將轉身把臉緊貼著樹干突然放聲大哭。
16
?這座房子于本世紀初建在布拉格的工人區(qū)。她進了一間白粉墻臟兮兮的廳屋，爬了
一截帶鐵欄桿的破舊石梯，往左轉，第二個門，沒有門牌也沒有門鈴。她敲了敲門。
?他開了門。
?整個房子只有一間，前面五六英尺的地方掛了一個簾子，形成了一間臨時的小客廳。
有桌子、電爐和一個冰箱。走到簾子那邊，她看見窄長的空間盡頭是一個長方形的窗子，
窗子一邊碼著書，另一邊放著一張小床和一把椅子。
?“我這里非常簡陋，”工程師說，“但愿你不要掃興?！?br/>
?“不，一點兒也不?！碧佧惿戳丝磶缀跽谌ヒ幻鎵Φ臅堋Ｋ麤]有書桌，只有數(shù)
以百計的書。她喜歡看書，從小就把書視為友誼默契的象征，一個有這種圖書館的人是
不可能傷害她的，折磨她的惶恐感已經(jīng)消失得無影無蹤。
?他問她想喝點什么，酒嗎？
?不，不，不要酒。只要點咖啡。
?他在簾子后面消失了。她繼續(xù)打量書架，一眼就看到了一本書，索福克勒斯《俄狄
浦斯》的譯本。在這里找到了它是太奇怪了！幾年前，托馬斯把這本書給她，她讀過之
后，他繼續(xù)一讀再讀。他給一家報紙送去對這本書的讀后感，這篇文章把他們的生活搞
得翻天覆地?？涩F(xiàn)在，看著這書脊似乎也是她的一種安慰。她覺得似乎是托馬斯有意留
下這一絲痕跡，一點信息：她在這里出現(xiàn)都是他安排的。她從書架上取出書，打開來，
等高個頭工程師進房來，就可以問問他為什么有這本書，讀過沒有，對此書有什么看法。
她可以設法將這場談話從一個陌生人房子里的危險話題，引向熟悉的托馬斯思維領域。
?她感到一只手搭在她肩上。那人從她手里拿走了書，不吭一聲地放回書架，把她帶
到床邊。
?她再次回想起在佩特林死刑中說過的那句話，大聲說：“這可不是我自己的選擇！”
?她相信這神奇的符咒會立即改變局勢，可是在這間屋里，它失去了魔力。我甚至有
一種感覺，它更堅定了那男人的決心：把她拉到自己懷里，把手放在她的－乳－房上。
?太奇怪了，手的接觸立刻消除了她最后的一絲惶恐。她意識到工程師的手只涉及到
她的身體，她自己（即她的靈魂）完全置之度外。只是身體，僅僅是身體，是背叛了她
的身體，是被她送人世界與其它身體并存的身體。
17
?他解開她的第一顆襯衣紐扣，暗示她自己繼續(xù)下去。她沒有服從。她把自己的身體
送入了那個世界，但拒絕對它負任何責任。她既不反抗也不協(xié)助他，于是靈魂宣布它不
能寬恕這一切但決意保持中立。
?他脫她的衣服時，她幾乎一動不動。他吻她時，她的嘴唇?jīng)]有反應。她突然感到自
己的下身開始潮潤起來，她害怕了。
?她興奮地反抗自己的意志，并感到興奮因此而更加強烈。換句話說，她的靈魂盡管
是偷偷地但的確寬恕了這些舉動。她還知道，如果這種興奮繼續(xù)下去，靈魂的贊許將保
持緘默。一旦它大聲叫好，就會積極參加愛的行動，那么興奮感反而會減退。所以，使
靈魂如此興奮的東西是自己的身體正在以行動反抗靈魂的意志。靈魂在看著背叛靈魂的
肉體。
?他已經(jīng)脫了她的短褲，讓她完全光著身子了。她的靈魂看到了她赤裸的身體在一個
陌生人的臂膀之中，如同在近距離觀察火星時一樣感到如此難以置信。這種難以置信，
是因為靈魂第一次看到肉體并非俗物，第一次用迷戀驚奇的目光來觸撫肉體：肉體那種
無與倫比、不可仿制、獨一無二的特質突然展現(xiàn)出來。這不是那種最為普遍平凡的肉體
（如同靈魂以前認為的那樣），是最為杰出非凡的肉體。靈魂無法使自己的眼睛離開那
身體的胎記，圓圓的、棕色*的、在須毛三角區(qū)上方的黑痣。它把那顆黑痣當作自己的印
記，曾被刻入肉體的神圣印戳。而現(xiàn)在，一個陌生人的生殖器正朝它逼近褒瀆著它。
?她盯著工程師的臉，意識到她決不會允許自己的肉體——靈魂留下了印戳的肉體，
由一個她一無所知也不希望有所知的人來擁抱，不允許自己的肉體從中取樂。她沉浸在
仇恨的迷醉中，集了一口痰，朝陌生人臉上吐去。他正熱切地看著她，注意到了她的憤
怒，加快了在她肉體上的動作。特麗莎感到高|潮正在遠遠到來，她大叫大喊以作反抗：
“不，不，不！”但反抗也好，壓抑也好，不允許發(fā)泄也好，一種狂迷久久地在她肉體
里回蕩，在她血管里流淌，如同一劑嗎啡。她狠狠地捶打他的手臂，在空中揮舞著拳頭，
朝他臉上吐口水。
18
?現(xiàn)代抽水馬桶從地上升起，象一朵朵潔白的水白合。建筑師盡其所能使人的身體忘
記自己的微不足道，使人不去在意自己腸中的廢物，讓水箱里的水將其沖入地下水道。
盡管廢水管道的觸須已深入我們的房屋，但它們小心翼翼避開了人們的視線。于是，我
們很高興自己對這些看不見的大糞的威尼斯水城一無所知，這大糞的水城就在我們的浴
室、臥室、舞廳，甚至國會大廈的底下。
?這間處于布拉格郊區(qū)的老式工人住宅，浴室沒有那么虛偽：地面鋪著灰磚，地面拱
出來的便池是敞露的，蹲式的，可憐巴巴。一點不象白色*的水百合；就象它本身：一根
廢水管道放大了的終端。它連一個木墊座都沒有，特麗莎只好蹭棲在冰冷的搪瓷沿
?上。
?她蹲坐在廁所里，突然想要大便，實際上是想嘗嘗極端羞辱的滋味，使自己成為一
個完全面純粹的肉體，一個她母親以前老說的除了吃喝拉撤就別無益處的肉體。她大便
了，一種極大的悲傷和孤獨征服了她，再沒有什么比她裸身蹲在廢水管道放大了的終端
上更可悲的了。
?她的靈魂已失了旁觀音的好奇，怨恨，以及自豪，又退入深深的體內，直到最深處
的內臟，渴望某人去喚它出來。
19
?她站了起來，沖了便池，走進小客廳。靈魂在她裸露的、被拋棄了的肉體中哆嗦顫
抖。肛門上一直還有剛才用手紙揩擦的感覺。
?將來不可忘懷的事出現(xiàn)了：她猛地感到—種要奔向他的欲|望，想聽到他的聲音，他
的言語。如果他送來溫和而低沉的聲音，她的靈魂將鼓足勇氣升出體外，她將大哭一場，
將象夢中抱著那栗樹的粗樹干一樣去抱著他。
?她站在小客廳里，極力抑制自己當著他的面大哭一場的欲|望。她知道，如果抑制不
住的話，將有災難性*的后果。她會愛上他的。
?正在這時，他在里屋里叫她。她聽到了那聲音本身（已從工程師的高大個頭中分離
出來），聲音使她驚訝：又尖細又單薄，她怎么這么久一直沒注意到呢？
?也許正是對這種令人不快的聲音的驚訝，把她從欲念中救了出來。她進去，從地上
拾起衣服，穿上，走了。
20
?她買了東西往回走。卡列寧象通常那樣嘴里叼著面包圈。這是一個寒冷的早晨，結
了薄薄的冰。他們經(jīng)過一片居民新開發(fā)區(qū)，那里有房客們在樓房之間種上的花卉和蔬菜。
卡列寧突然站著不動了，眼睛盯著什么東西。她仔細看了看，還和原來一樣，什么也沒
看見。卡列寧拉了一下繩子，帶著她走過去。直到這時，她才發(fā)現(xiàn)一個黑色*的鳥頭和一
張烏鴉的大嘴，埋在荒蕪而冰涼的泥土里。身子不見后剩下的鳥頭緩慢移動，鳥嘴間或
嘶啞地發(fā)出喳喳叫喊。
?特麗莎發(fā)現(xiàn)卡列寧興奮得把面包圈都丟了，便把他系在一棵樹上，以防他傷害那烏
鴉。隨后，她跪下來，想挖出烏鴉周圍活活埋著它的泥土。這并不容易，她的一片指甲
給挖裂了，流了血。
?突然，一塊石頭落在附近。她轉過身來，看見兩個十來歲大小的男孩，從墻背后朝
這邊偷看。她站了起來。他們看見她有所行動，又看見樹旁的狗，便跑開去。
?她再次跪下來，扒開了泥土，終于把烏鴉成功地救出了墳墓。但烏鴉跛了，不能走
也不能飛。她取下一直系在脖子上的紅圍巾將它包起來，用左手把它摟在懷里，再用右
手幫卡列寧解開系在樹上的皮帶。她使了全身力氣才使他安安分分地跟她走。
?沒有空手來掏鑰匙，她按了按門鈴，讓托馬斯把門打開。她把狗的皮帶交給他并囑
咐：“管住他！”然后把烏鴉帶到浴室，把它放在地面與水盆之間。它只是輕輕拍了拍
翅膀，沒有更多的動作。洗過它的水成了黃漿。特麗莎用破布給它鋪了個床，使它不沾
染磚塊的涼氣。鳥兒一次次無望地撲動受傷的翅膀，翹翹嘴，象是在責備。
21
?她呆呆地坐在浴盆沿上，眼睛老盯著這只正在死去的烏鴉。她看出它的孤獨與凄涼
也是自己命運的反照，一次又一次對自己說，除了托馬斯，我在這個世界上什么也沒留
下。
?她與工程師的冒險告訴了她什么？輕浮的性*愛與愛情毫不相關嗎？那是一種無所負
擔的輕松嗎？她現(xiàn)在已經(jīng)平靜多了嗎？
?一點也沒有。
?她老是想象著以下的情景：她從廁所出來，赤裸的和被擯棄的肉體在小客廳里。被
驚嚇的靈魂在顫抖，埋葬于體內深處。如果那一刻，內屋里的男人呼喚她的靈魂，她會
大哭著撲進他的懷抱。
?她設想，如果站在那屋子里的女人是托馬斯的一個情人，而那男人是托馬斯，那又
會是怎樣的情景呢？他所要做的只是說一個宇，僅僅一個宇，那姑娘就會抱著他哭起來。
?特麗莎知道愛情產生的一瞬間將會發(fā)生什么：女人無力抗拒任何呼喚著她受驚靈魂
的聲音，而男人則無力阻擋任何靈魂正在響應呼喚的女人。托馬斯抵制不住愛情的誘惑，
而特麗莎每一個小時的每一分鐘都在為他擔憂。
?她還有什么儲存的武器可以使用呢？沒有，她只有忠誠。從一開始，從第一天起，
她似乎就明白自己沒有別的可以給予，唯有一片忠誠可以奉獻。他們的愛是一個不對稱
的畸形建筑：支撐著建筑的是她絕對可靠的忠誠，象一座大廈只有一根柱子支撐。
?沒多久，烏鴉不再扇動它的翅膀。一條血肉模糊的斷腿抽搐了一下，再也沒有動靜。
特麗莎不愿意離棄它，她會象看護一個行將死去的妹妹一樣照顧它的。最后，她進廚房
去找一口吃的。
?她回來時，烏鴉已經(jīng)死了。
22
?她愛情生活的第一個年頭里，特麗莎在交合時叫出聲來。尖叫，如我前面所述，尖
叫是為了使自己對一切情景耳聾目盲。隨著時間推移，她叫得少些了，但她的靈魂仍然
被愛情所蒙惑，什么也看不見。同工程師沒有愛的交合，終于恢復了她靈魂的視覺。
?她再去蒸汽浴室時，又站在鏡子前面看著自己，重溫在工程師家里做*愛的情景。她
沒有記住她的情人，事實上，她簡直很難去描繪他，甚至當初就根本沒有注意他裸體時
是什么樣子。她能記得（她現(xiàn)在在鏡子里所觀察的，能引起她回想的）的是自己的肉體：
她的須毛三角區(qū)以及上方的那顆圓痣。她在那以前一直認為這是最平凡不過的斑點，眼
下卻為之著迷。她渴望再看到它，再看到它，看它與陌生的生殖器那么難以置信地親近。
這里，我必須再強調—下：她并不想去看男人其他的器官，只是希望看到自己的私|處與
陌生生殖器的親近。她不想看情人的肉體，希望看自己的肉體，看看這個新發(fā)現(xiàn)的肉體，
自藏自珍的肉體，有別有異于所有他人的肉體，無比亢奮的肉體。
?看著自己在淋浴水珠沖刷下的身子，她想象那工程師又到酒吧去了。哦，她多么希
望他來，希望他邀請她回去！哦，她多么渴望！
23
?她每天都害怕工程師的出現(xiàn)，害怕自己沒有力量說一個不字。幾天過去了，害怕他
來的擔憂逐漸變成了害怕他不來的恐懼。
?一個月以后，工程師仍然音信全無。特麗莎覺得有點費解。她的灰心失意逐漸消退，
變成了一個惱人的疑問：他為什么不來？
?這天她正在侍候顧客，朝那個曾經(jīng)攻擊她賣酒給孩子喝的禿頭走去。他正在大聲講
一個骯臟的笑話。笑話是老調重彈，她從前在小城里端啤酒時就從醉鬼們那里聽過上百
遍了。她又一次感到母親的世界在闖入她的生活，于是粗魯?shù)卮驍嗔硕d頭。
?“不要你指手劃腳，”那男人怒氣沖沖，“我們還讓你呆在這酒吧店里，算是你福
星高照！”
?“我們？你說的我們是指誰？”
?“就是我們，”那人舉起手里的酒杯，“再要一杯伏特加。我可不愿你這樣的人對
我頂撞，明白嗎？哦，順便說吧，”他指著特麗莎脖子上一串廉價的珍珠項鏈，“這是
從哪里來的？你不能說是你丈夫給的吧？一個擦窗戶的！他送不起這樣的禮物！是你的
顧容，是不是？我想知道你用什么來回報他們？”
?“馬上閉嘴！”她叫道。
?“別忘了，賣|婬*也是犯法的?！彼^續(xù)說，企圖抓住那項鏈。
?卡列寧突然跳出來，把前爪搭在酒柜上，開始叫起來。
24
?大使說：“他是個秘密警察。”
?“那他為什么這樣公開？一個秘密警察不秘密了有什么好處呢？”
?大使盤腿坐在帆布床上，象在學練瑜珈功?？夏岬蠌膲ι系南嗥蜃永锍⑿?，
使他的話有一種特殊的威嚴。
?“秘密警察有幾種職能，親愛的，”他開始用長輩人的語氣說，“第一種是舊式的，
他們只是聽聽人們說些什么，向上司匯報。”“第二種職能就是威嚇人。他們要人們明
氏我們都在他們的股掌之中，要讓我們害怕。你那禿頭朋友就屬于這一類。
?“第三種職能就是制造假象來損害我們的名聲。幾天前，他們試圖指控我們－陰－謀顛
覆國家，當然這只會使我們增加聲望。現(xiàn)在，他們往我們口袋里塞麻醉毒|品，聲稱我們
強||奸了一個十二歲的女孩，他們總能找到什么姑娘跟在后面?！?br/>
?特麗莎立即聯(lián)想起那個工程師，他為什么再不來了？
?“他們需要設陷斷，”大使繼續(xù)說，“強迫人們與他們合作，給另一些人設陷阱。
這樣，他們就能慢慢地把整個民族變成一個純粹的告密者組織?！?br/>
?特麗莎此刻只想到一件事：工程師有可能是警察局派來的。那么，把自己灌醉又宣
稱他愛她的那個少年又是誰？正是因為他，禿頭特務才攻擊她，工程師才為她辯護。那
么，這三個人都在預先安排的方案中扮演著不同的角色*，目的是軟化她，使她上鉤！
?她怎么能沒想到這一點呢？那住宅是那么奇怪，根本不可能是他的家呀！一個穿著
華貴的工程師怎么會住在一個那樣的破地方？他是工程師嗎？如果是，他怎么可以在午
后兩點的時候下班？另外，有多少工程師讀索?？死账沟臅?？不！那不是工程師的圖書
館！那地方總的來看更象是某個窮知識分子的住宅，是把他抓進監(jiān)獄以后沒收來的。十
歲那年，她父親被抓進了監(jiān)獄，國家沒收了他們的住宅和父親所有的書，誰知道那房子
后來作什么用了？
?現(xiàn)在她明白了，為什么工程師不再來了：他完成了使命。什么使命呢？秘密特務喝
醉時已經(jīng)粗心地泄露出來了：“別忘了，賣|婬*也是犯法的?！爆F(xiàn)在，自稱工程師的人可
以證實她跟他睡了覺，還向他勒索了錢！他們將威脅她，將她的丑聞公之于眾，除非她
同意向他們報告在酒吧里喝酒人的情況。
?“別著急，”大使安慰她，“你的事聽起來沒有什么危險。”
?“我想也是?！彼媒┯伯悩拥穆曇粽f。然后帶著卡列寧，朝布拉格的夜晚走去。
25
?人們通常從災難中逃向未來，用一條擬想的線截斷時間的軌道，眼下的災難在線的
那一邊將不復存在。但特麗莎在自己的未來里還看不到這樣的線。只有往回看才能給她
一些安慰。又是星期天了，他們坐上車，遠離布拉格的束縛。
?托馬斯開車，特麗莎坐在旁邊，卡列寧坐在后面，偶爾伸過頭舔舔他們的耳朵。兩
小時后，他們來到一個以礦泉水出名的小鎮(zhèn)上。六年前他們在這里住過幾天。他們想在
這里過夜。
?他們開進廣場，下了車，面對曾經(jīng)住過的旅館站著。這里沒有什么變化，一棵老椴
樹還象以前一樣挺立在旅館前面。一座古老的木制柱廊往左邊轉去，最高處止于溪流之
中。溪流把帶有療效的泉水濺落在大理石的盆內。人們都紛紛探身彎腰，手里持有相同
的小玻璃杯。
?托馬斯再看那旅館時，發(fā)現(xiàn)事實上有些東西還是變了。原來稱為格蘭特的旅館現(xiàn)在
更名為“貝加爾”。他看了看大樓轉彎處的街名牌：莫斯科廣場。隨后，他們在熟悉的
街道上走了一圈（沒套皮帶的卡列寧緊隨其后），查看了所有的街名：斯大林格勒街，
列寧格勒街，羅斯托夫街，諾沃西比斯克街，基輔街，熬德薩街；還有柴可夫斯基療養(yǎng)
院，托爾斯泰療養(yǎng)院，柯薩科夫療養(yǎng)院；還有蘇沃洛夫旅館，高爾基劇院，普西金酒吧。
所有這一些名字都來自俄國的地理和俄國的歷史。
?特麗莎突然記起俄國入侵的那幾天，每個城鎮(zhèn)的人都把街道路牌拔掉了，住宅號牌
也不見了。整個國家一夜之間成了無名的世界。俄國部隊在鄉(xiāng)下轉了整整幾天，不知自
己來到了哪里。軍官們搜尋并企圖占領報社、電視臺、電臺，但沒能找到它們。無論什
么時候他們問路，人們不是對他們聳聳肩，就是告訴他們錯誤的地名和方向。
?現(xiàn)在看來，失去名字對于一個國家來說是相當危險的。那些街道和建筑再也不能恢
復它們原來的名字了。結果，一個捷克小礦泉突然演變?yōu)橐粋€虛構的袖珍俄羅斯，特麗
莎尋找著的往昔已被人沒收。他們不可能在這里過夜。
26
?他們默默地走回汽車。她想著一切人與一切事看來都偽裝起來了。一個古老的捷克
城鎮(zhèn)競被眾多俄國名字淹沒。拍攝入侵照片的捷克人競無意中為秘密警察效勞。送她去
死的人臉上戴的面具競象托馬斯。一個特務扮演著工程師而一個工程師競想扮演佩特林
山上的人。還有他房里那本有象征意義的書，原來也只不過是蓄意引她走入迷途的贗品。
?想到她在那里拿著那本書，她心里突然一亮，兩頰都紅了。事情經(jīng)過到底是怎么回
事呢？當時工程師說他去取咖啡，她走向書架去取索?？死账沟摹抖淼移炙埂?，隨后工
程師回來了，可沒有什么咖啡呀！
?她一遍又一遍回想那些場景；他去取咖啡去了多久？肯定至少有一分鐘，也許有兩
分鐘，甚至三分鐘。那么他在那間小客廳里磨磨蹭蹭干了些什么？他上廁所了？她竭力
回憶當時是否到了關門聲或沖水聲。沒有，她肯定沒有聽到水聲，要不然她會記得的。
而且她幾乎能肯定那門已經(jīng)關了。那么他在那間客廳里干了些什么呢？
?再清楚不過了：他們要讓她上圈套，需要除工程師以外的更多確切鐵證。在他不見
了的那一段長長而可疑的時間內，他只可能是去那間屋里安放電影攝影機；或者有更大
的可能，他把某個帶有照相機的入放進來，讓他從簾子后面給他們拍照。
?僅僅幾周前，她還嘲笑普羅恰茲卡不知道自己是生活在集中營里，不知道私人生活
是不存在的。那么她自己呢？她天真過分，以為自己從母親屋頂下逃脫出容，已成為自
己私生活的主人?？墒?，不，母親的屋頂延展著以至遮蓋了整個世界，使她永遠也當不
了主人。特麗莎永遠也逃脫不了她。
?他們走下花草鑲嵌的臺階，折回廣場。托馬斯問：“怎么啦？”
?她還沒來得及答話，便聽到有人跟托馬斯打招呼。
27
?是一個五十來歲的飽經(jīng)風霜的男人，一位農場工。托馬斯曾經(jīng)給他動過手術。這人
每年一次被送到礦泉來療養(yǎng)。他邀請托馬斯與特麗莎去與他喝一杯。考慮到法令不允許
狗進入公共場所，特麗莎便把卡列寧送回汽車。她轉來時，那人已在附近一個酒吧找了
張桌子，正在說：“我們的生活平平靜靜的，兩年前他們甚至還選我當了集體農莊主席
呢?！?br/>
?“恭喜你?！蓖旭R斯說。
?“你知道怎么著，人們死活都要往城里搬。頭兒們，當然喜歡有人愿意留下。他們
不可能開除我們?！?br/>
?“這是我們向往的?！碧佧惿f
?“姑娘，你會悶得哭鼻子的。那里沒什么可干的，什么也沒有?！?br/>
?特麗莎注視著農場工曬得黑黝黝的臉龐，覺得他非常和善可親。她有生以來第一次
發(fā)現(xiàn)有人和善可親！她眼前浮現(xiàn)出一片鄉(xiāng)村生活的幻景：有鐘樓的村莊，田野，樹林，
順著溝渠奔跑的小兔，以及戴著綠色*帽子的獵手。她從未到農村住過，對鄉(xiāng)下的想象都
是聽說來的，或許是從書中讀到的，還或許是無意識地從古老祖先那里承襲下來的。這
些幻景在她腦子里栩栩如生，如同家庭影集中老祖母的舊式照片，明白而清晰。
?“你還有什么不舒服嗎？”
?那人指著脖子后面腦神經(jīng)與脊髓相連的部分：“這兒還是經(jīng)常痛。”
?他仍然坐著，托馬斯摸了摸那兒，簡單地給這位從前的病人檢查了一遍：“我再沒
權利開處方了。不過，去告訴現(xiàn)在給你看病的醫(yī)生，就說你跟我談過了，我建議你用這
個藥。”他從皮包里的便箋本上撕下一頁，用大寫字母寫了那種藥的藥名。
28
?他們動身回布拉格。
?一路上，特麗莎郁郁沉思著工程師懷里的她那張裸體照片，努力想安慰自己，即使
那張照片確實存在，托馬斯也永遠不會看見的。它對他們僅有的價值無非是訛詐她的資
本。他們把它寄給托馬斯的話，這一價值就隨之消失了。
?但是，如果那些警察不能利用她，他們會決定再干些什么呢？照片只會成為他們手
中的玩物，可保不住他們也許僅僅為了開個玩笑，把它用個信封寄給托馬斯。
?托馬斯收到這樣一張照片又會怎么樣？會把她趕走嗎？也許不會，很可能不會的。
但他們那易垮的愛情大廈必然會搖搖欲墜，因為大廈只有她忠誠的柱子作為唯一支撐，
因為愛就象眾多帝權：一旦他們建立的信念崩潰了，自己也就隨之消亡。
?現(xiàn)在，幻景又出現(xiàn)在她眼前：一只沿著溝渠奔跑的兔子，一個戴綠色*帽子的獵手，
以及鄉(xiāng)村教堂的鐘樓，高高地升起在樹林之上。
?她想告訴托馬斯，他們應該離開布拉格，離開這些把烏鴉活活埋在地里的孩子，離
開這些警察特務，離開這些用傘武裝起來的婦女。她想告訴他，他們應該搬到鄉(xiāng)下去，
那是挽救他們的唯一出路。
?她轉向他，但托馬斯沒有反應，兩眼直視前面的路。就這樣，因為她未能逾越他們
之間沉默的屏障，她失去了說話的勇氣。她又一次體驗了從佩特林山上下來時的感覺，
胃在收縮，以為自己要生病了。對她來說，他太強壯，自己太柔弱。他發(fā)出那些她不能
理解的命令，她努力奉命執(zhí)行，卻不知道為什么。
?她想回到佩特林山上去，要求帶槍人用眼罩蒙任她的雙眼，讓她靠在那棵栗樹的樹
干上。她想死。
29
?醒來時，她發(fā)現(xiàn)自己一個人在家。
?她走到外面，開始朝堤岸那邊走去，想去看看瓦塔瓦河。她要站在它的岸邊，久久
地狠狠地看著河水。漫漫水流的壯景將會撫慰她的靈魂，平息她的心境。河水從一個世
紀到另一個世紀，不停地流淌，紛壇世事就在它的兩岸一幕幕演出，演完了，明天就會
被人忘卻，而只有滔滔江河還在流淌。
?她憑欄凝望河水。她是在布拉格的郊外，瓦塔瓦河已流過了市區(qū)，把光榮的城堡和
那些教堂留在身后；就象一位演完下臺的女伶，疲乏不堪，仍在恍惚沉思。它從骯臟的
堤岸之間穿過，被墻垣和柵欄所束縛，而墻垣柵欄還約束著眾多的工廠和遺棄了的運動
場。
?她凝望著河水——它顯得更凄涼更暗淡——她突然看見河的中部漂著一個異物，紅
色*的，對了——是一條板凳，一張帶著鐵支架的木板凳，布拉格的公園里多的是。木凳
正往瓦特瓦下游流去，后面接著又是一張。一張又一張。特麗莎只能這樣猜想，布拉格
公園里所有的凳子都流入了這滔滔河水，遠遠地離開城市。好多好多的凳子，越來越多，
象秋日的落時被流水從樹林里洗刷出來，零落漂去——紅的，黃的，藍的。
?她轉過身，朝身后看去，象是要問路上行人這是為什么，為什么布拉格公園里的凳
子都漂到河里去了？但每個擦身而過的人都很冷漠，對多少世紀以來一直流經(jīng)他們短命
之城的河流，毫不關心。
?她再一次俯腳河水，心中悲傷如割，她知道自己看到的是一次告別。
?大多數(shù)的板凳已經(jīng)看不見了，只有幾張后來的凳子隱隱浮現(xiàn)：幾張黃|色*的，最后一
張，是藍色*。
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