十七
　　酒神藝術(shù)也要使我們相信生存的永恒樂趣，不過我們不應(yīng)在現(xiàn)象之中，而應(yīng)在現(xiàn)象背后，尋找這種樂趣。我們應(yīng)當(dāng)認(rèn)識到，存在的一切必須準(zhǔn)備著異常痛苦的衰亡，我們被迫正視個(gè)體生存的恐怖--但是終究用不著嚇癱，一種形而上的慰藉使我們暫時(shí)逃脫世態(tài)變遷的紛擾。我們在短促的瞬間真的成為原始生靈本身，感覺到它的不可遏止的生存欲望 和生存快樂?，F(xiàn)在我們覺得，既然無數(shù)競相生存的生命形態(tài)如此過剩，世界意志如此過分多產(chǎn)，斗爭、痛苦、現(xiàn)象的毀滅就是不可避免的。正當(dāng)我們仿佛與原始的生存狂喜合為一體，正當(dāng)我們在酒神陶醉中期待這種喜悅長駐不衰，在同一瞬間，我們會(huì)被痛苦的利刺刺中。縱使有恐懼和憐憫之情，我們?nèi)允切疫\(yùn)的生者，不是作為個(gè)體，而是眾生一體，我們與它的生殖歡樂緊密相連。
　　現(xiàn)在，希臘悲劇的發(fā)生史異常明確地告訴我們，希臘的悲劇藝術(shù)作品確實(shí)是從音樂精神中誕生出來的。我們相信，由于這一思想，歌隊(duì)如此可驚的原本意義第一次顯得合理了。但是，我們同時(shí)必須承認(rèn)，希臘詩人們，更不必說希臘哲學(xué)家們，從未明確透徹地把握前面提到的悲劇神話的意義。希臘詩人們的主角，他們的言談似乎比他們的行為更加膚淺，神話在他們所說的話中根本得不到相應(yīng)的體現(xiàn)。劇情的結(jié)構(gòu)和直觀的形象，比起詩人自己用臺詞和概念所能把握的，顯示了更深刻的智慧。在莎士比亞那里可以看到同樣的情形，例如，在相似的意義上，他的哈姆雷特說話比行動(dòng)膚淺，所以不能從臺詞，只能通過深入直觀和通觀全劇，才能領(lǐng)悟我在前面提到過的那種哈姆雷特教訓(xùn)。至于希臘悲劇，我們現(xiàn)在當(dāng)然只能讀到劇本，我甚至指出，神話與臺詞之間的不一致很容易迷惑我們，使我們以為它比它本來的樣子淺薄無聊，因而又假定它的效果比古人所陳述的膚淺。因?yàn)槲覀兒苋菀淄?，達(dá)到神話的最高精神化和理想化境界，詩人用言詞難以企及，他作為創(chuàng)造的音樂家卻隨時(shí)可以做到！我們當(dāng)然要通過深入的學(xué)術(shù)研究來重建音樂效果的優(yōu)勢，以求稍許感受到真正的悲劇所固有的那種無與倫比的慰藉。但是，除非我們本是希臘人，我們才能照本來的樣子感受這種音樂優(yōu)勢。相反，即使是全盛時(shí)期的希臘音樂，比之我們喜聞樂見的豐富得多的現(xiàn)代音樂，我們聽起來也只是像年輕的音樂天才懷著羞怯的信心試唱的歌曲。正如埃及祭司們所說的，希臘人永遠(yuǎn)是孩子。他們在悲劇藝術(shù)方面也是孩子，不知道他們親手制造和毀壞了一種多么高貴的玩具。
　　音樂精神追求形象和神話的體現(xiàn)，從最早的抒情詩直到阿提卡悲劇，這種追求不斷增強(qiáng)，剛剛達(dá)到高|潮，便突然中斷，似乎從希臘藝術(shù)的表層消失了。然而，從這種追求中產(chǎn)生的酒神世界觀在秘儀中保存了下來，盡管形質(zhì)俱變，卻依然吸引著嚴(yán)肅的天性。它會(huì)不會(huì)總有一天重又作為藝術(shù)從它神秘的深淵中升起來呢？
　　這里我們要弄清一個(gè)問題：悲劇因之夭折的那種反對力量，是否在任何時(shí)代都強(qiáng)大得足以阻止悲劇和悲劇世界觀在藝術(shù)上的復(fù)蘇？如果說古老悲劇被辯證的知識沖動(dòng)和科學(xué)樂觀主義沖動(dòng)擠出了它的軌道，那么，從這一事實(shí)可以推知，在理論世界觀與悲劇世界觀之間存在著永恒的斗爭。只有當(dāng)科學(xué)精神被引導(dǎo)到了它的界限，它所自命的普遍有效性被這界限證明業(yè)已破產(chǎn)，然后才能指望悲劇的再生。我們按照早先約定的意義，用從事音樂的蘇格拉底來象征這種悲劇的文化形式。與此相反，我把科學(xué)精神理解為最早顯現(xiàn)于蘇格拉底人格之中的那種對于自然界之可以追根究底和知識之普遍造福能力的信念。